Human Factors Avis critique du film & résumé du film (2022)
La famille se compose d’un père, d’une mère, d’une fille adolescente et d’un fils d’âge scolaire. Le père, Jan (Mark Waschke) et la mère, Nina (Sabine Timoteo), sont associés fondateurs d’une agence de publicité. Ils ont une place dans la ville et une résidence secondaire dans les bois, où se déroule une grande partie de l’histoire. Leur fille adolescente, Emma (Jule Hermann), est un type standard pour ce genre de film : une fille intelligente et respectable qui agit un peu, en partie pour protester contre les hypocrisies de ses parents, mais semble trop sensée pour s’écarter totalement du des rails. Le fils, Max (Wanja Valentin Kube), est un garçon doux et adorable avec une imagination intacte et beaucoup d’empathie (son premier souci est son rat domestique, qui a disparu lors de l’intrusion).
Trocker est habile à créer des situations qui vont jusqu’au bord du symbolisme ou de la métaphore flagrante, résistent un peu à l’envie de se jeter par-dessus bord et deviennent flagrantes et simplistes. Considérez l’apparence des intrus. Cela coïncide à peu près avec le fait que Jan révèle à Nina qu’il a décroché un compte politique majeur sans lui demander la permission ni même l’avertir que c’était en préparation.
Le problème est double. Un, Jan et a fait la promesse de ne pas prendre de comptes politiques. Deuxièmement, le compte que Jan a obtenu est celui d’un politicien de droite dont la campagne est enracinée dans des messages xénophobes et racistes destinés aux indigènes blancs sectaires. Jan justifie la prise en compte par le fait qu’il enrichira le résultat net de l’agence. Ensuite (peut-être intentionnellement), il interprète mal la détresse de sa femme, l’assurant que le personnel de l’agence peut gérer la charge de travail accrue. Lorsqu’il devient clair à quel point Nina est secouée, Jan devient évasif. Le choc, la détresse et la confusion de Nina face au nouveau compte (que son mari a demandé et accepté sans la consulter ; tant pour sa sensibilité apparemment New Male) sont tous liés à sa réaction de rentrer à la maison pour ce qu’elle s’attendait à être juste un autre soir. et trouver des individus masqués sautant hors des cachettes et s’enfuyant lorsqu’ils sont confrontés. Il y a des spéculations selon lesquelles les intrus faisaient partie d’une manifestation visant des personnes comme Jan qui aident les racistes de droite, mais comme presque tout le reste du film, cette question n’est jamais réglée.
Les performances et la mise en scène dans « Human Factors » sont sensibles et intelligentes. De nombreuses scènes sont marquées par une intelligence cinématographique tamisée qui est devenue de plus en plus rare, comme la façon dont la caméra adopte une perspective voyeuriste qui n’est pas liée à une seule personne, ou la façon dont Trocker chronomètre l’apparition de trains et d’automobiles dans les arrière-plans du suivi. prises de vue afin qu’elles reflètent subtilement ce qui se passe dans la famille (un événement soudain qui ressemble à une surprise choquante et perturbatrice mais qui, rétrospectivement, est arrivé de manière si prévisible que vous pourriez dire que c’était « dans les délais »). L’intrusion à domicile est rejouée sous plusieurs angles qui fournissent de nouvelles informations non incluses dans les prises précédentes, tout en retenant des données de manière à ce que nous comprenions pourquoi ce personnage spécifique aurait eu une réaction différente des autres. Certains personnages ressortent mieux dans les récits que d’autres. Jan est de loin le pire : il y a même une implication qu’il a entendu l’effraction alors qu’il prenait un appel téléphonique sur le périmètre de la propriété et a refusé d’enquêter même après avoir entendu les cris de détresse de sa femme.
