High Noon: Greg Kwedar and Monique Walton On Sing Sing | Interviews

Bien que Kwedar et Bentley forment une équipe formidable, ils n’auraient pas pu réaliser le film sans l’aide de la productrice Monique Walton (« Bull »), qui croit en leur système équitable de partage des bénéfices.

Pendant le Festival du Film Critique de Chicago, RogerEbert.com j'ai parlé avec Kwedar et Walton en personne de la confiance qu'il faut accorder aux acteurs, de la décision de filmer dans une vraie prison et du casting de Paul Raci.

Cette interview a été éditée et condensée.

Comment avez-vous lancé Sing Sing ?

Greg Kwedar : Il y a huit ans, juste avant la première de mon premier film, « Transpecos », au SXSW en 2016, je produisais un court métrage documentaire pour un ami dans une prison à sécurité maximale du Kansas. C’était la première fois que je passais derrière les murs. Lors d’une visite de l’établissement, je suis passé devant une cellule et un jeune homme élevait un chien de sauvetage. Cela m’a arrêté net parce que j’ai vu la guérison qui se produisait dans les deux sens entre cet homme et cet animal, et toutes mes attentes concernant la prison et les personnes incarcérées ont été bouleversées. Beaucoup de ces attentes avaient été renforcées par le film que j’avais vu.

J'étais désespérée de savoir s'il y avait quelqu'un d'autre qui essayait de faire les choses différemment en prison, et dans la chambre d'hôtel ce soir-là, je suis allée sur Google et j'ai littéralement tapé qui faisait les choses différemment en prison. En haut du champ de recherche, il y avait Rehabilitation Through the Arts (RTA) à New York. Ils ont été couverts par la grande presse, comme Le new yorker, Le New York Times, Radio Nationale PubliqueIls avaient joué toutes les pièces classiques de Shakespeare à Des Hommes d'honneur et Sur les quais. Mais il y avait cette Écuyer morceau de l'un des seuls originaux qu'ils avaient fait pendant deux nuits seulement à Sing Sing sur une comédie musicale voyageant dans le temps appelée Briser le code de la momieet il y avait quelque chose dans le ton de ce film, comme une comédie déjantée dans un endroit si sombre et oppressant, qui me semblait être la vie. Sur le plan du ton, c'était aussi comme si « Vol au-dessus d'un nid de coucou » rencontrait un film de Michel Gondry ou quelque chose comme ça. C'était comme une invitation à en découvrir davantage.

Mais il y a eu beaucoup plus d'années entre-temps. Monique est arrivée assez tard, relativement.

Monique Walton : Six ans plus tard, nous nous sommes rencontrés par hasard. Nous étions tous les deux à Austin et nous ne nous étions jamais croisés jusqu’à ce que nous nous rencontrions par l’intermédiaire de l’Austin Film Society. Nous avons pu passer du temps ensemble et j’ai appris comment lui et Clint avaient réalisé « Jockey », et nous venions de faire « Bull », et nous parlions de cette idée d’une approche communautaire de la réalisation cinématographique, de ce que cela signifiait, de la structure du film et du prix qu’il avait payé pour le réaliser. Quelques mois après notre rencontre, Greg et Clint m’ont invité à modérer une table ronde qu’ils organisaient sur le modèle sur lequel ils avaient réalisé « Jockey », puis ils m’ont ensuite proposé « Sing Sing ». Ils m’ont dit : Nous n'avons pas encore d'argent. Nous avons un petit avant-projet de scénario, mais nous tournons dans deux mois. Qu'en penses-tu ? Tu veux participer ?

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