La première de la nouvelle saison, pas si subtilement intitulée « Sécession », voit Kendall, eh bien, faire sécession ; il déclare la guerre totale à Logan, et les deux hommes se disputent le soutien des membres restants du clan Roy et de leur réseau social plus large. Le choc des titans a commencé.

C’est aussi simple que cela mais aussi beaucoup plus compliqué : « Succession » est un master class de dualité, une leçon de choses sur les paradoxes, un numéro narratif survolté à la hauteur de Philippe Petit. À la fois grandioses et délicieusement mesquins – souvent en même temps – les Roys sont assez grands pour mériter les nobles allusions aux dynasties révolues dispersées généreusement tout au long du dialogue, mais « Succession » n’hésite pas non plus à donner aux Roys l’air d’être absolus. cancres. C’est le choc des titans dans un souffle et l’attaque des clowns dans le suivant.

Les premiers épisodes de la nouvelle saison donnent l’impression de donner suite aux promesses faites la saison dernière, permettant aux Roys de se battre ouvertement entre eux, mais les gants se détachent rapidement et le vrai plaisir commence. Comme la plupart des grandes histoires, « Succession » joue avec les attentes, et le fait avec une joie particulièrement diabolique – une statue littérale de cheval de Troie, par exemple, devient un hareng rouge dans une situation où le cheval de Troie réel s’avère être une boîte de beignets avec une aura menaçante.

Ensuite, il y a le ton de la « Succession », toujours sujette à débat. (Est-ce une comédie? Est-ce un drame? Cochons simplement toutes les cases et appelons-le un jour.) Les sensibilités caustiques de la série sont précisément ce qui neutralise à quel point ces personnages sont absolument horribles. Alors que le scandale des croisières Waystar continue de faire la une des journaux, les discussions sur les valeurs et les signaux de vertu deviennent plus courantes cette saison que jamais auparavant, mais la mesure dans laquelle ces platitudes sont complètement vides est également plus claire que jamais. Les notions de culpabilité et de culpabilité sont brandies comme des armes, des revendications d’élévation morale ou d’innocence pure et simple entassées dans des arguments comme levier – le remords ou quelque chose du genre n’est même jamais évoqué comme une possibilité, car ce n’est tout simplement pas sur la table pour les Roys.

« Succession » est un repaire de méchants monstrueusement égoïstes, et c’est précisément ce qui le rend si agréable à regarder – vous êtes investi mais pas attaché. C’est comme la joie de faire défiler les faits saillants du verdict « Tout le monde suce ici » sur le subreddit Am I The Asshole, uniquement avec les valeurs de production inégalées d’une série phare de HBO. Alors que tous les personnages sont chargés de choisir un camp dans la guerre civile de la famille Roy, être un spectateur ne nécessite pas une telle prise de décision: asseyez-vous et profitez de la volée d’insultes de niveau olympique. Et oui, le dialogue est toujours aussi délicieusement aiguisé. Un nouveau favori personnel, fourni sans contexte : « C’est un chat imaginaire, maintenant pourriez-vous vous faire foutre ? »