Halyna Hutchins Directeur de Doc sur l'administration de l'agence DP de la «rouille»: «Elle était une artiste, pas une

«Last Take: Rust and the Story of Halyna» de Rachel Mason est maintenant en difficulté sur Hulu

Au cours des quatre dernières années, le directeur de la photographie Halyna Hutchins est connu du public pour la fin tragique de sa vie. Directrice du nouveau documentaire Hulu, «Last Take:« Rust and the Story of Halyna », Rachel Mason veut rappeler au monde qu'elle était une artiste.

« Ce que je détestais voir, c'est qu'elle était considérée comme ce genre de victime tragique parce que c'est exactement l'opposé de qui elle était », a déclaré Mason à Thewrap. «Elle était une personne très directe.

Le documentariste et artiste de la performance a cherché à montrer un côté moins connu du DP à qui elle s'est liée d'amitié il y a une décennie dans «Last Take:` `Rust» et l'histoire de Halyna », qui diffuse maintenant sur Hulu.

Le documentaire raconte l'accident sur le tournage de l'Occident indépendant qui a suivi la vie du DP ukrainien – ainsi que l'enquête et le procès qui ont suivi – par le biais d'entretiens avec des acteurs et de l'équipage de «Rust» ainsi que le directeur Joel Souza et la famille de Hutchins. Mason a également eu accès à la production de reprise de «Rust» dans le Montana en 2023, et a parlé avec l'équipe du film de la façon dont ils ont choisi de terminer le film pour honorer le travail des Hutchins.

Vous pouvez regarder la bande-annonce de «Last Take:« Rust »et l'histoire de Halyna» dans la vidéo ci-dessous:

Dans des interviews sur «Last Take», Mason a expliqué comment la réalisation du film a été un acte d'équilibre entre essayer de répondre aux exigences commerciales du film – l'intérêt public à entendre l'équipe «rouille» sur l'incident et le procès de haut niveau – et réaliser son désir personnel de montrer qui Hutchins était en tant que personne créative et de montrer comment elle a utilisé son travail comme un cinéma pour laisser sa marque personnelle sur «Rust» et pour montrer comment elle a utilisé son travail comme un cinéaste pour laisser sa marque personnelle sur «Rust» et pour montrer comment elle a utilisé son travail comme un cinéma pour laisser sa marque personnelle sur «Rouille».

«Plus que de lui donner la paternité, je voulais qu'elle ait une agence dans la mort», a-t-elle déclaré. « Personne ne mérite d'être éclipsé par les circonstances de leur mort et non comprise comme une personne.

Hutchins a parlé avec Thewrap de son amitié de six ans avec Hutchins et des collaborations artistiques qui en ont nouées, ainsi que ce qu'elle a appris sur le DP de parler avec l'équipage de «rouille» pour le documentaire. L'interview a été éditée pour la durée et la clarté.

Dans les interviews passées, vous avez mentionné que vous avez rencontré Halyna Hutchins pour la première fois en 2015 et que vous vous êtes lié à elle pour être artiste et mère. Comment votre relation en tant que collaborateurs artistiques a-t-il grandi à partir de cela?
Je venais de retourner à Los Angeles et j'étais moi-même en quelque sorte de passer d'un artiste dans le monde des arts visuels et de participer au cinéma moi-même. J'apprenais à un certain niveau de ce qu'elle faisait pour commencer sa carrière de directeur de la photographie. Je ne me souviens pas exactement où elle était dans son voyage, mais elle entrait vraiment pour être une bonne photographie lorsque je l'ai rencontrée.

Elle était tellement excitée à l'idée de travailler. Elle était dans un lieu de vouloir faire autant qu'elle le pouvait, et de tester des idées et de travailler avec différents réalisateurs. Elle était vraiment si dynamique et tellement excitée par les possibilités qui étaient là pour elle. Je dirais que les premiers moments où nous nous sommes rencontrés, nous étions très créatifs ensemble. J'avais écrit un script qui était vraiment obsédé. C'était une très sorte de script musical de rêve sur des étoiles qui était très là-bas, mais elle était complètement obsédée par elle, et à certains égards, nous avions ce genre de projet de rêve hypothétique où nous pensions toujours à ce projet fantastique particulier.

Mais au fil des ans, nous avons fait diverses choses qui ressemblaient à des preuves de concept qui étaient gérables à l'échelle qui étaient destinées à un potentiel de fabrication de ce type géant d'opéra de rock expérimental ensemble. Nous avons commencé à collaborer sur différents éléments de cette idée et j'ai donc en fait des courts métrages… quelque chose qui a été projeté au Redcat avec une performance en direct.

Comment s'appelait le projet?
Cela s'appelle «The Singularity Song». En fait, j'ai interviewé des astrophysiciens du Nobel comme Kip Thorne, que vous pourriez dire est l'origine de l'idée de trous de ver à Caltech. J'ai utilisé sa voix et je l'ai tissée avec cette image visuelle d'un danseur nommé Oguri, et Halyna l'a si magnifiquement tirée. C'était cette idée des trous noirs, et d'un revers, nous avons également fait une autre vidéo qui n'a été montrée que dans une galerie d'art et il s'agissait de supernovas.

Ce qui est frappant, c'est que les deux films ont à voir avec la mort d'une étoile, et une étoile peut avoir deux variations. Il peut soit s'effondrer dans un trou noir ou devenir une supernova et exploser largement. Cela me fait penser à la dimension inconnue et incroyable et insondable de la mort d'Halyna que je n'aurais jamais pu imaginer en un million d'années. Cela vous fait remettre en question la vie elle-même.

Au-delà de ce sur quoi vous avez travaillé ensemble, y avait-il un projet auquel vous avez réalisé?
Elle était tellement favorable à mon documentaire qui était sorti en 2019, «Circus of Books», et elle est venue en première à Outfest et voulait soutenir tout ce que je faisais avec le documentaire et en tant qu'artiste. À ce moment-là, je faisais toujours des spectacles et sur son Instagram, j'ai vu une photo de moi se produire lors d'une petite fête à la maison. Je veux dire qu'elle viendrait à chaque petit spectacle que j'ai fait, peu importe si c'était un club ou lors d'une fête à la maison ou quelque chose.

Je dis cela uniquement parce que cela n'avait pas vraiment d'importance si c'était du film ou de la musique ou dans une galerie d'art. Halyna se présenterait et je dirai qu'elle a non seulement fait cela pour moi, mais elle l'a fait pour tous ses amis. Elle était absolument si favorable et dans une industrie assez compétitive, elle n'était pas ça. Elle était vraiment motivée pour encourager tous ses amis.

Il y a un moment dans «Last Take» où Bianca Cline, le directeur de la photographie qui a été embauché pour terminer «Rust», est proposé pour regarder le cahier de production d'Halyna. Y avait-il quelque chose à propos de Halyna en tant que cinéaste que vous avez appris en faisant ce documentaire qui vous a peut-être surpris?
Certes, il se sent très mal à un certain niveau, très voyeuriste d'avoir accès au monde privé de quiconque. Mais elle est décédée et j'avais soudainement accès à ses journaux et à ses e-mails et à ses messages texte. Je ne dirais pas qu'il y avait quelque chose qui m'a surpris, mais tout a simplement approfondi mon admiration. Halyna travaillait constamment sur la logistique de tout ce que je suppose à un certain niveau que je n'ai pas apprécié avant d'avoir vu ses cahiers.

Son volume de communication avec le nombre d'éléments logistiques il y a dans le travail d'être un très bon DP était incroyable. Il y avait un concessionnaire d'objectif dans la vallée que je suis allé visiter parce qu'elle voulait un certain type d'objectifs Lomo et que ce type avait ces objectifs. Il s'avère qu'ils étaient à l'origine dans la collection de Tarkovsky (Andrei) et Halyna a fait un devoir d'obtenir spécifiquement ces objectifs. Dans ses revues, il y avait tellement de notes manuscrites différentes sur les éléments techniques et les lentilles spécifiques, puis également les taux de différentes personnes qu'elle pouvait ou ne pouvait pas se permettre pour un projet différent ou non.

Elle était tellement ancrée dans ce que signifie être une artiste indépendante à un certain niveau, mais aussi en tant que cinéaste travaillant dans des films indépendants où vous aidez le réalisateur. Vous trouvez autant tous les différents côtés de la logistique que vous faites également le travail créatif. Et je pouvais juste voir que dans ses cahiers, elle prenait des notes de différentes personnes qu'elle a rencontrées et étant vraiment claires sur différentes recommandations d'un tireur de mise au point, de quelqu'un qui avait un bras de caméra russe, toutes ces différentes choses techniques spécifiques, et elle gardait noter tout cela.

Vous ouvrez le film avec plusieurs interviews d'acteurs et de membres d'équipage sur «Rust» pour expliquer pourquoi ils sont entrés dans le cinéma. Était-ce toujours le plan du film?
Quand j'ai réalisé que ce film allait se concentrer sur «Rust», je devais comprendre comment «Rust» était le film d'Halyna. Les gens entendent simplement le titre et ils pensent: «Mon Dieu, ce projet avec tout ce scandale impliqué» et ils pensent immédiatement à Alec Baldwin et ils ne pensent vraiment pas à Halyna.

Mais au début, j'ai rencontré Terese, le costumier, et il y a des choses qui ne sont pas dans le film, mais elle a marché jusqu'à cette robe et a dit: «Permettez-moi de vous montrer la robe à laquelle Halyna a marché et a dit:` `Cette couleur est la couleur la plus incroyable. Ensemble. Et vous commencez à regarder l'imagerie de chevaux avec une toute autre vision. Vous commencez à regarder la robe dans le film avec une vision différente.

En apprenant sur l'obsession d'Halyna pour ces différents éléments du film, j'ai commencé à regarder les images de «Rust», comprenant que c'était son film. Et pendant longtemps, j'ai même pensé qu'un titre sympa pour ce film pourrait être « Halyna's Rust » comme « Jodorowsky's Dune ». Et dès que son agent Craig Mizrahi a dit qu'elle considérait une occidentale comme une opportunité incroyable, il était si facile de la voir verser tout ce qu'elle avait dans un occidental et de tomber amoureux du genre et de tomber amoureux des images.

Chaque personne à qui j'ai parlé avait une histoire si précise et si détaillée. Les opérateurs de caméras qui parlaient de ce qu'elle a insisté pour se lever vraiment, très tôt parce que la poussière se lèvera du sol d'une certaine manière et vous pourriez obtenir les chevaux juste à ce moment avec la lumière naturelle du soleil. Et ils disaient tous: «Mon Dieu, c'est une énorme douleur dans le cul, mais nous le ferons parce que Halyna était tellement excité à ce sujet.» Et voilà. Et vous avez cette photo qui n'aurait même pas été dans le script, mais elle est entrée dans le film parce qu'elle s'est vraiment engagée dans un plus grand sens pour chaque image du film.

À l'avenir, comment pensez-vous que Halyna et sa mémoire continueront d'influencer votre travail en tant que cinéaste et artiste?
Je sens Halyna planer sur moi à chaque instant. En fait, le projet sur lequel je travaille actuellement est une enquête sur le meurtre. Et comme je commençais, c'était un meurtre non résolu et je commençais dans ma première interview et Halyna venait de mourir. Je me suis assis avec un premier suspect dans cette enquête sur le meurtre, et il m'a dit: « Êtes-vous sûr que vous voulez faire ça? Et j'ai entendu sa voix à l'arrière de la tête en disant: « Absolument.

C'est la voix d'Halyna dans ma tête chaque fois que je suis entre un rocher et un endroit dur. Je l'entends juste dire: «Allez-y.» Et ça me fait mal, de ne pas l'avoir vraiment avec moi. Mais j'entends sa voix de cette façon. Ça… me rend émotionnel.