Gun Crazy (1950) – Affaires chatouilleuses
Il y a une déconnexion avec les années 50, mieux illustrée par les médias. D'une part, vous avez le monde Donna Reed de maman, papa et tarte aux pommes. Et de l'autre, vous avez le monde sombre et ténébreux du film noir qui a vraiment pris son envol à cette époque. Le noir graveleux et à petit budget du réalisateur Joseph H. Lewis, Pistolet fou est un film unique en soi, dépourvu de la brillance et de la brillance d'un A-noir et fonctionnant parallèlement à la montée en puissance des films délinquants juvéniles avec son histoire de jeunes amoureux en fuite. Nouvellement sorti sur un magnifique Blu-ray via Warner Archive, Pistolet fou est innovant dans tous les bons endroits.
Bart Tare (John Dall) est un jeune homme fraîchement sorti de l'école de réforme pour avoir tenté de voler une arme à feu. Les armes sont sa passion. Mais quand il rencontre la tireuse d'élite du carnaval Annie Laurie Starr (Peggy Cummins), il rencontre une femme qui lui inspire un nouveau type de passion. Laurie, cependant, veut les bonnes choses de la vie et convainc bientôt Bart de se livrer à une série de vols de banque avec elle, en utilisant leurs compétences de tireur d'élite pour faire avancer leur carrière de crime.
Pistolet fou fait partie de la série de films amour fou (amour fou) où deux amoureux, haut l'un sur l'autre et le crime, trouvent un exutoire à leur appétit mutuel de destruction. Dans ce cas, aucun des personnages n'est un saint, bien que l'un ait plus de conscience que l'autre. Dall’s Bart est notre protagoniste, présenté à nous comme un enfant qui cultive l’amour des armes à feu. Est-ce parce qu’il n’a pas de père dans les parages? Ou est-ce simplement parce que les armes font partie de son ADN? Le scénario ne le précise jamais et le public se demande. Ce n’est pas un film qui déconstruit la nature contre l’éducation de la manière La mauvaise graine (1956) le fait. Cela pose simplement la question de savoir si l'amour de quoi que ce soit, que ce soit des armes à feu ou des femmes, peut être trop.
John Dall n'a jamais été un homme de premier plan sérieux, mais ici, en tant que Bart moralement en conflit, vous pouvez voir la plage dynamique sur lui. C’est bien loin de son précédent rôle du méchant Brandon dans Alfred Hitchcock Corde (1948). Une grande partie de ce qui oblige Dall's Bart est son amour (et sa convoitise) pour Laurie, et parce qu'il a tellement le mal d'amour, il est compréhensible que la fougueuse Peggy Cummins monte sur les étages de Dall. C'était un prix de consolation pour Cummins après avoir été licencié de Twentieth Century Fox et remplacé dans Ambre pour toujours (1947). En tant qu'Annie Laurie Starr, Cummins imprègne le personnage d'un tel magnétisme animal que vous attendez qu'elle se transforme en chat. Cummins grogne presque toutes ses lignes, le dédain et l'excitation s'entrelacent mutuellement sur ses lèvres. Alors que les deux s'éloignent d'un braquage de banque, la caméra de Joseph – placée sur la banquette arrière de leur voiture leur tirant par derrière – capture le regard de joie sur le visage de Cummins alors qu'elle ronronne qu'ils se sont échappés. Le corps maigre et la mine affable de Dall ne sont pas à la hauteur de cette femme.
Malgré le titre, qui ouvre une porte sur l'intérêt de ces deux personnages, Pistolet fou agit comme un drame relationnel. Le jeune couple a une cour éclairée, et où la plupart des films se termineraient par «heureusement pour toujours», le film continue, montrant les deux luttent pour faire quelque chose du rêve américain avec des moyens limités. Bart veut donner à sa femme une vie pleine de substance, tandis que Laurie veut «action» et «courage». Mais les années 50 d’Eisenhower, qui mettent l’accent sur la banlieue et la conformité, n’ont pas été construites pour leurs espoirs et se tournent donc vers le crime. Lewis crée un monde maniaque et cinétique de violence, mais absent de la terreur réelle. Nous ne voyons jamais Laurie et Bart brandir une banque, et en fait, lorsqu'ils tentent de cambrioler une usine de conditionnement de viande, la violence se déroule hors écran. Le public doit se concentrer sur le regard vide de Laurie alors qu'elle passe du vol au meurtre. Pour le film, il ne s’agit pas de montrer des gens effrayés, mais les auteurs qui, bien qu’ils ne veulent pas que les gens soient blessés, ne voient pas qu’ils le sont réellement (ou refusent tout simplement de le reconnaître).
Le film a été l'inspiration évidente pour un long métrage plus connu sur les amoureux en fuite, le film Arthur Penn de 1967. Bonnie et Clyde. En fait, je dirais Bonnie et Clyde doit plus à Pistolet fou que la vie de Bonnie Parker et Clyde Barrow. Là où ce film était cool des années 60 dans les années 30, Pistolet fou pourrait être réglé à tout moment. Les costumes de Theodora Van Runkle pour Bonnie et Clyde, remplie de robes douces et de bérets, est pratiquement toute la garde-robe de Peggy Cummins. Et les deux films s'intéressent à l'impuissance masculine, Clyde et Bart utilisant des armes à feu comme métaphores sexuelles pour leur manque de mojo.
Pistolet fou est une entrée unique dans le monde du noir. Sa pulpiness graveleuse, B-movie n'est pas considérée comme un préjudice et est adoptée par Lewis et sa compagnie. Dall et Cummins sont formidables, et la nouvelle présentation Blu-ray de Warner Archive semble aussi étincelante (sinon plus) qu'elle l'était en 1950.
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