Green Dolphin Street (1947)

Green Dolphin Street est l’une des nombreuses adaptations de best-sellers épiques des années 40. Le type de film événementiel où tout le monde et sa sœur lisent le roman, regardent maintenant les plus beaux acteurs d’Hollywood dans une histoire radicale d’accaparement de terres, de corruption et d’amour. Considérez-le comme une décennie de tentatives pour retrouver le succès d’Autant en emporte le vent (1939). En fait, plus de films ont fini par ressembler à The Razor’s Edge (1946) auquel j’ai beaucoup pensé en regardant les 2 heures et 21 minutes de Green Dolphin Street. J’ai certainement aimé ce drame plus que ce drame mettant en vedette Tyrone Power, mais c’est difficile à traverser en une seule séance.

Green Dolphin Street est de nombreux contes, l’un sur la nature cyclique de tomber amoureux d’un homme que vous ne pouvez pas épouser. Lorsque nous rencontrons nos personnages, ils sont liés par un point commun immédiat : que leurs parents étaient autrefois amoureux l’un de l’autre mais, en raison des exigences de l’époque, ils ne pouvaient pas être ensemble. Il n’est donc pas surprenant que lorsque les filles de Sophie Patourel (Gladys Cooper) rencontrent le fils du Dr Edmond Ozanne (Frank Morgan), une autre série de matchs croisés s’annonce. Dans ce cas, l’ambitieuse Marianne (Lana Turner) et sa timide sœur Marguerite (Donna Reed) tombent toutes les deux amoureuses de William Ozanne (Richard Hart).

C’est bizarre de voir comment la relation Patourel/Ozanne est le catalyseur de tout le film, mais Cooper et Morgan sont largués assez rapidement pour le trio plus photogénique de Hart, Turner et Reed. Cela étant dit, il y a de loin un favori clair de ce trio. C’est le film de Turner, avec Van Heflin dans le rôle de Timothy Haslam, juste derrière. Peut-être que dans le livre original, Marianne est une femme plus endurcie et cynique, mais si c’est le cas, vous avez besoin de quelqu’un comme Bette Davis pour la jouer. Turner va bien mais joue le personnage plus pétulant que calculateur avec un flair pour les modes qui menacent de la transformer en étendoir.

L’essentiel de son histoire ressemble à Jézabel (1938), dans lequel Marianne, vraisemblablement égoïste et complice, est adoucie et assouvie par l’amour et la domesticité. Mais là où Davis a demandé à Henry Fonda de l’humaniser dans ce film de William Wyler, Turner a le double coup de poing fade de Van Heflin et Richard Hart. Désolé pour tous les amoureux de Heflin, mais je ne l’ai jamais acheté en tant que protagoniste romantique et ce film n’a pas changé mon opinion. Richard Hart n’a pas eu une grande carrière et a fini par mourir jeune dans les années 1950. Ici, cependant, il n’est tout simplement pas crédible en tant qu’homme pour lequel deux femmes se disputeraient. Il n’est ni bon ni mauvais, juste là.

Quant à Donna Reed, elle obtient un arc intéressant qui la voit avoir un moment littéral «Venez à Jésus» et devenir nonne. Cependant, le film est si long que ces moments ressemblent moins à une intrigue B qu’à une intrigue C; c’est-à-dire qu’ils viennent juste pour lui donner quelque chose à faire.

Si vous vous demandez ce qui m’a ébloui, c’est l’incroyable séquence tremblement de terre/inondation qui finit par se produire. Si vous avez regardé TCM, vous avez peut-être vu le mini-documentaire sur la façon dont les effets ont été obtenus en 1947. Cela donne certainement au film une action dramatique bien nécessaire (désolé, le soulèvement maori et la peur de la violence contre les femmes blanches n’ont pas ne le fais pas pour moi).

Green Dolphin Street est le meilleur pour ceux qui aiment vraiment les adaptations ou qui sont de grands fans de Lana Turner qui est magnifique et fait de son mieux pour que cela fonctionne. Le film a sans aucun doute l’air cher, mais en ne partant pas avec de grands noms qui peuvent porter le drame dans tous les rôles du film par à-coups.

Note de Ronnie :

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