Godzilla vs. Kong Avis critique du film (2021)

Les relations homme / monstre et monstre / monstre sont cependant plus importantes et émouvantes. Kong et Jia forment une équipe d’écran magique, dans la tradition des couples déchirants dans des images d’animaux comme « The Black Stallion », « Free Willy » et « ET » Ce dernier résonne très fort. Le film traite le rythme cardiaque de Kong comme un conduit à l’état mental de Jia, ainsi que des impulsions de code Morse narratives pour le spectateur qui révèlent le niveau de stress et la condition physique de Kong. De toute évidence, une grande partie du crédit pour l’amitié Kong-Jia devrait aller aux cinéastes, y compris le monteur Josh Schaeffer (« Pacific Rim: Uprising »); le directeur de la photographie Ben Seresin («Unstoppable», «Pain and Gain»); et l’état-nation des artistes d’effets qui ont fait les dessins, la capture de mouvement, le rendu, la composition, etc. C’est un blockbuster moderne rare avec des effets vraiment spéciaux. Les scènes de Hollow Earth au milieu de l’image, en particulier, sont kitsch extatiquement rêveur, dans la veine d’une jaquette de livre de poche épée et sorcellerie des années 70, ou d’une image de science-fiction psychédélique des années 70-80 ou fantastique comme  » Zardoz »,« Flash Gordon »,« Tron »ou« The Neverending Story ». Les couleurs primaires néon dans les laboratoires Apex et les rues de Hong Kong sont une fraîcheur décadente bienheureuse: John Woo par le biais de vidéos synthpop britanniques. Kong et Godzie auraient tout aussi bien pu faire des lignes de coca sur le dessus d’un bus avant de s’allonger l’un dans l’autre.

Et pourtant, comme c’est de plus en plus le cas, cette épopée chargée d’effets spéciaux est paradoxalement la vitrine d’un acteur – et il est scandaleux que Terry Notary, qui a joué Kong dans ce film et « Skull Island », ne soit pas crédité du casting principal, avec TJ Storm, qui a joué Godzilla dans trois films Monsterverse.

Wingard a déclaré que la physicalité de ce King Kong est en partie calquée sur Bruce Willis dans les films « Die Hard » et Mel Gibson dans la série « Lethal Weapon ». Vous voyez la lignée dans des scènes de combats sales de Kong comme un bagarreur de ruelle, trébuchant dans les rues de Hong Kong et sautant du pont d’un porte-avions alors que Godzilla le bombarde par le bas. Mais ce n’est pas seulement un excellent travail de cascadeur. C’est selon le calibre Hoyle, Andy Serkis agissant. Watch Kong crache de l’eau de mer après que Godzilla l’ait presque noyé, ou s’effondre et somnole après avoir vaincu un ennemi, ou arrache la tête d’une bête ailée de son cou et crache du sang de la souche comme un brigand avalant une pinte d’hydromel. Lorsque Kong se réveille après avoir été transporté par avion vers une base antarctique pour commencer son voyage dans la Terre Creuse, il a la gueule de bois toujours à Saïgon de Martin Sheen de « Apocalypse Now ». Lorsque Kong parle la langue des signes à Jia, en détournant les yeux puis en la regardant, vous voyez des roues tourner dans son esprit: Je déteste ce que ce gamin vient de me dire, et c’est difficile de comprendre, mais je l’accepte, car je n’ai pas le choix.

La performance de Storm en tant que Godzilla est tout aussi frappante, bien que plus opaque. Ce kaiju est primordial et impitoyable, un bagarreur zaftig avec un caboose Charles Barkley. Il manque de la grâce et de l’ingéniosité de Kong avec les armes, mais compense par la férocité et le poids (et le souffle du dragon). Godzilla fait rage comme James Gandolfini dans le mode meurtre de Tony Soprano, faisant claquer sa masse dans n’importe quelle créature assez stupide pour s’opposer à lui. Il se recule avec une lueur dans les yeux avant de zapper des pâtés de maisons au napalm. Dans une succession de gros plans audacieux à la première personne, tir / plan inversé, dans lesquels Kong et Godzilla se regardent dans les yeux, chacun essayant de se intimider, Godzilla projette un mélange de curiosité, de brutalité alpha et de jeu de respect du jeu. appréciation pour le refus du singe de se soumettre. Le regard que Godzilla donne à Kong à la fin de l’image est Clint Eastwood avec des écailles. La sélection de chansons qui suit la fermeture du rideau est merveilleusement contre-intuitive – une goutte d’aiguille de joie – mais cela aurait aussi pu être « Famous Blue Raincoat » de Leonard Cohen: «Que puis-je dire? / Je suppose que tu me manques, je suppose que je te pardonne / Je suis content que tu t’es mis sur mon chemin.