Gagnants et perdants du box-office d’été

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La saison des films d’été est terminée, les amis. Bullet Train a été la dernière grande sortie depuis un certain temps, ce qui signifie que nous sommes officiellement entrés dans le mois sec d’août, où la sortie la plus notable au menu est ET – The Extra-Terrestrial de Steven Spielberg (et ce n’est pas une mauvaise chose). Avant de nous lancer dans la saison des films d’automne, j’ai pensé qu’il serait amusant de revenir sur les performances au box-office de la pénurie de films d’été sortis de mai à juillet.

Étonnamment, il y a eu pas mal de succès pour contrer certaines bombes décevantes. À noter, seul Top Gun : Maverick a franchi la barre du milliard de dollars. Quelques autres se sont approchés, mais n’ont pas pu sauter par-dessus la barre (principalement en raison du manque d’implication de la Chine). Ainsi, bien que nous soyons pour la plupart revenus à la normale en termes de théâtre, nous sommes encore loin des jours de gloire de la lointaine 2019 lorsque le box-office était rempli de revenus de plus d’un milliard de dollars.

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Gagnants du box-office d’été

Top Gun : Maverick

Domestique : 663 M$ International : 690 M$ Monde : 1,353 G$

Avant la sortie de Top Gun, j’avais prédit qu’il rapporterait environ 800 millions de dollars dans le monde et se déroulerait comme un film Mission: Impossible. Mon évaluation découlait principalement de ce qui semblait être un manque d’enthousiasme pour la suite tant attendue de la part de personnes que je connaissais et/ou à qui j’ai parlé. J’étais extrêmement excité pour la photo, mais personne d’autre n’a été à la hauteur de mon enthousiasme.

Garçon, j’avais tort.

Top Gun a explosé avec 125 millions de dollars, mais une chose amusante s’est produite : il a continué à gagner de l’argent. Pourquoi? Parce que c’est un très bon film. Le type de divertissement de qualité que l’on ne trouve généralement pas dans le cineplex moderne, avec des héros, une action incroyablement mise en scène (qui ne dépend pas de CGI) et une ambiance globalement positive sur la famille, le pays et le travail d’équipe. À ce jour, Maverick occupe la 7e place de la liste nationale de tous les temps et passera probablement Avengers: Infinity War et peut-être même Black Panther avant que tout ne soit dit et fait. C’est absolument incroyable, et un exemple rare d’un film moderne jouissant de jambes fortes au box-office.

Dans le monde entier, Maverick n’a aucune chance de figurer dans le Top 10, mais gardez à l’esprit qu’il n’a jamais reçu de sortie en Chine où les véhicules Tom Cruise fonctionnent généralement bien. Sérieusement, avec le total chinois, il est possible que Maverick vise Le Roi Lion (1,663 milliard de dollars en 2019) et/ou Jurassic World (1,671 milliard de dollars en 2015).

Jurassic World : Dominion

Domestique : 372 M$ International : 589 M$ Monde : 961 M$

Je m’attendais à ce que Dominion fasse des gangbusters au box-office parce que A) les dinosaures B) le casting de retour d’OG (une tactique qui a incroyablement bien fonctionné pour Spider-Man) et C) le threequel était (en quelque sorte) annoncé comme la conclusion du Jurassic World saga. Le problème est que les critiques de la fête des monstres de Colin Trevorrow étaient catastrophiques et ont coupé dans ce qui aurait dû être un week-end d’ouverture massif (bien que 145 millions de dollars ne soient pas à redire) et le bouche à oreille était généralement médiocre.

Pourtant, comme ce fut le cas avec Doctor Strange, Jurassic World a réussi à le faire passer à près d’un milliard de personnes dans le monde. Je me fiche de quelle franchise vous êtes, un milliard de dollars est toujours un milliard de dollars. Ainsi, alors que Dominion était loin de ses prédécesseurs (Jurassic World a marqué 1,669 milliard de dollars en 2015, Fallen Kingdom a gagné 1,308 milliard de dollars en 2018), je suis sûr qu’Universal est parfaitement satisfait de ses performances globales.

Doctor Strange dans le multivers de la folie

Domestique : 411 M$ International : 543 M$ Monde : 954 M$

Doctor Strange n’a pas été le plus gros succès de Marvel au box-office, mais a quand même réussi à rapporter 954 millions de dollars dans le monde (sans la Chine), ce qui place fermement la photo de Sam Raimi entre Spider-Man: Homecoming (878 millions de dollars) et Captain Marvel (1,129 $). B). On pourrait considérer l’enthousiasme du public comme des retombées du très populaire Spider-Man: No Way Home, mais compte tenu de son manque de véritable puissance de star et de super-héros de la liste A, le chiffre d’affaires de près d’un milliard de dollars pour Strange doit compter comme une énorme victoire pour Marvel and the Mouse House et prouve que la marque de super-héros est toujours bien vivante.

Minions : L’Ascension de Gru

Domestique : 335 millions de dollarsInternational : 424 millions de dollarsInternational : 759 millions de dollars

Au cours d’une année qui a vu un film solo Buzz Lightyear de Pixar et un film de super-héros mettant en vedette Dwayne Johnson et Kevin Hart, c’est fou que le film d’animation n ° 1 ait été Illumination’s Minions: The Rise of Gru. Je ne devrais pas être surpris. Les Minions originaux ont rapporté 1,157 milliard de dollars au box-office mondial en 2015 (le plaçant au 4e rang sur la liste des films d’animation de tous les temps), mais j’ai profondément sous-estimé la valeur de ces films d’animation loufoques.

Étonnamment, Gru est sur le point de dépasser le transport intérieur de 336 millions de dollars de l’original, mais il lui reste environ 400 millions de dollars pour égaler sa prise mondiale. Ne pas ouvrir en Chine et au Japon n’aide pas, mais c’est quand même une énorme victoire pour le studio.

Thor : Amour et tonnerre

Domestique : 317 M$ International : 382 M$ Monde : 699 M$

Dans la même veine que Doctor Strange, Thor a relativement bien performé malgré les critiques ho-hum et la réaction tiède des fans. Le dieu du tonnerre s’est retrouvé avec des chiffres nationaux presque identiques à Ragnarok (315 millions de dollars) et n’a échoué au box-office mondial que parce que – dites-le avec moi : le film de Taika Waititi n’est pas sorti en Chine. Ragnarok a marqué 112 millions de dollars dans l’Empire du Milieu en 2017, et bien que ce nombre ne dépasse toujours pas Love and Thunder de son prédécesseur, il est suffisamment proche pour l’appeler un lavage.

Pourtant, certains peuvent considérer cela comme une perte pour Marvel compte tenu de la puissance de la star et de l’anticipation de Thor 3. Nous n’avions pas vu le personnage depuis Fin du jeu et les bandes-annonces se sont appuyées sur A) les Gardiens de la Galaxie et B) la transformation de Jane en un tout nouveau Thor. On pourrait imaginer que de telles inclusions mériteraient des résultats plus élevés.

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Elvis

Domestique : 137 M$ International : 114 M$ Monde : 251 M$

Le téléphone noir

Domestique : 86 M$ International : 62 M$ Monde : 148 M$

Où les Crawdads chantent

Domestique : 65 millions de dollarsInternational : 12 millions de dollarsInternational : 78 millions de dollars

Entre les grandes sorties, il y avait des films plus petits qui ont remporté leurs propres victoires. The Black Phone a porté le flambeau des films d’horreur tandis qu’Elvis et Crawdads ont attiré un public plus âgé. Aucun de ces chiffres n’est particulièrement frappant, mais à la suite d’une pandémie massive, il est agréable de voir des tarifs relativement plus petits réussir.

Elvis, en particulier, a coûté 85 millions de dollars à produire et a atteint 251 millions de dollars dans le monde, le plaçant juste en dessous d’Encanto en termes de comédies musicales.

Crawdads a beaucoup choqué avec un solide week-end d’ouverture de 17 millions de dollars et continue d’impressionner avec un total cumulé de 78 millions de dollars. Ce chiffre ne vous saute peut-être pas aux yeux, mais contre un budget de 25 millions de dollars, les créateurs derrière la production ne se plaignent pas.

Les perdants du box-office d’été

Non

Domestique : 107 M$ International : 6 M$ Monde entier : 113 M$

Le jury est toujours sur le thriller de science-fiction de Jordan Peele, le criminel sous-estimé Nope, car il vient de sortir dans plusieurs territoires à l’échelle internationale. Alors qu’il a récemment franchi la barre des 100 millions de dollars au box-office national, par rapport à Get Out and Us, qui a rapporté 175 millions de dollars chacun en 2017 et 2019, l’incapacité de Nope à prendre feu est un peu inquiétante pour la marque de Peele. C’est pourquoi Hollywood fuit les propriétés originales.

Downton Abbey : une nouvelle ère

Domestique : 43 M$ International : 47 M$ Monde entier : 91 M$

Cela peut sembler un peu dur étant donné qu’A New Era a fini par rapporter 91 millions de dollars dans le monde, mais la suite du long métrage Downton Abbey de 2019 a rapporté 100 millions de dollars de moins que son prédécesseur … ce qui n’est probablement pas ce à quoi les producteurs s’attendaient. Ou peut-être qu’ils l’ont fait. Qui sait.

Maintenant, un argument pourrait être avancé que le hit original paye de la saleté principalement parce que c’était le premier morceau que les fans de Downton avaient reçu depuis la fin de l’émission en 2016. Le battage médiatique a conduit le long métrage à surperformer au box-office et à atteindre l’éclair en un succès de type bouteille, tandis que A New Era a joué d’une manière digne de son type de film.

Ou peut-être que l’intérêt pour Downton a diminué ces dernières années. Considérant que cela ne coûte que 40 millions de dollars à produire, les 91 millions de dollars sont toujours une victoire, mais c’est toujours une énorme baisse d’un film à l’autre.

L’année de l’Éclair de Pixar

Domestique : 118 M$ International : 99 M$ Monde : 217 M$

DC League of Super-Pets

Domestique : 46 M$ International : 38 M$ Monde entier : 84 M$

Le film Bob’s Burgers

Domestique : 31 M$ International : 2 M$ Monde entier : 34 M$

Paws of Fury: La légende de Hank

Domestique : 17 M $ International : 746 $ Monde : 18 M$

Les comédies animées non nommées Minions ont eu du mal au box-office cette année. Bob’s Burgers n’a même pas pu récupérer son modeste budget de 38 millions de dollars, tandis que Lightyear de Pixar s’est écrasé et a brûlé pour une myriade de raisons (la controverse sur les baisers homosexuels, un manque total d’intérêt pour cette itération de Buzz et/ou un désir d’attendre et regardez le film sur Disney +), Paws of Fury était DOA et DC League of Super-Pets n’a jusqu’à présent pas réussi à générer beaucoup de battage médiatique malgré sa distribution étoilée et sa prémisse de super-héros.

Tous ces films étaient prometteurs mais ont été perdus dans l’ombre massive des Minions. Pourtant, on pourrait penser que même un Lightyear mal évalué gérerait des chiffres décents à égalité avec Cars 3. Buzz ne pouvait même pas sauter par-dessus The Good Dinosaur, et à peine effacé Onward au niveau national. Voilà pour ce film Woody en direct.

Allume feu

Domestique : 9 M$ International : 5 M$ Monde entier : 14 M$

Il y a quelques années à peine, nous parlions tous de la «renaissance de Stephen King» grâce au succès au box-office de l’informatique, à une poignée de fonctionnalités de Netflix et à cette émission de courte durée (et bizarre) de JJ Abrams. Je m’attendais à des remakes de Cujo, Salem’s Lot et The Stand… et à la place, nous avons eu Firestarter. Un remake d’un film des années 80 dont personne ne se souvient.

En fin de compte, le public n’était pas désireux de s’aventurer hors de chez lui pour regarder le thriller sur grand écran, ce qui a entraîné un box-office putride de 14 millions de dollars.

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