Fil de Dead Man – Premier avis
Les anti-héros font des sujets convaincants, en particulier dans un monde aussi injuste que celui dans lequel nous vivons, et le cinéma américain des années 1970 n'en manque absolument pas. Le fil de Gus Van Sant's Dead Man revisite l'ère en dramatisant un tristement célèbre impasse en otage de 1977 mis en scène par Tony Kiritis, qui a truqué le courtier hypothécaire Richard Hall – qui, selon lui, était responsable de sa forclusion foncière – à un fusil de chasse dans un plaidoyer désespéré pour la «justice». C'est une histoire de la colère juste se précipitant dans un spectacle vide; Celui qui doit craquer avec danger et pertinence, étant donné la réception ravie que Luigi Mangione a reçue après avoir tourné un cadre pharmaceutique dans les rues de New York. Malgré le pedigree de sa distribution et le poids de son matériel source de crime vrai, le film atterrit comme curieusement muet, un rechapage beau mais trop familier de rythmes de thriller en otage que nous avons vus à plusieurs reprises auparavant.
La raison la plus convaincante de regarder est Bill Skarsgård, qui s'engage pleinement à la volatilité de Kiritsis tout en étant suffisamment charmant pour justifier le soutien que Kiritis a recueilli au cours de l'établissement de 63 heures. Il est en sueur, aux yeux sauvages et imprévisible, passant des monologues déchaînés à la vulnérabilité désarmante en un seul souffle. C'est un homme dont la colère est juste, mais vous ne doutez jamais que le fusil de chasse est chargé et il accordera sa menace pour la tête de Blow Hall. C'est une performance de véritable engagement et conviction, mais travaille plus dur que le film autour de lui. En face de lui, Dacre Montgomery est efficace et déchirant en tant que malheureux banquier levé par un patriarche vraiment infernal, qui passe des jours avec un fusil de chasse truqué à un fil autour de son cou, bien que son rôle soit principalement réactif – un navire vulnérable pour la fureur de Skarsgård.
Obtenez plus de petits mensonges blancs
Van Sant dirige avec une stabilité qui borde parfois le pastiche. Il résiste au sensationnalisme, qui n'est pas une mince affaire compte tenu du matériau source explosif. Les séquences d'otages sont très tendues, mais le film ne trouve jamais tout à fait un rythme au-delà de l'escalade, du monologue, de la négociation, de la répétition. Pour une histoire et un sujet aussi étrange, le cinéma s'épanouit est conservateur.
Quelle est la procédure de bouée, c'est l'ensemble plus large. Colman Domingo, dont l'inclusion est toujours un baume pour l'âme, injecte la chaleur alors qu'un disque jockey rattrapé et se termine dans le spectacle, mais l'implication d'Al Pacino est plus distrayante qu'autre chose. Sa présence se souvient de Dog Day après-midi, de l'étalon-or du genre, et chaque fois qu'il apparaît, vous ne pouvez pas vous empêcher de souhaiter que vous regardiez à la place le classique propulsif de Sidney Lumet. Van Sant semble conscient de l'écho mais ne fait rien pour y remédier, laissant la comparaison suspendue inconfortablement dans les airs. Visuellement, sans défier les conventions, le film est beau et la cinématographie d'Arnaud Potier capture la claustrophobie moite des chambres où la mort est à quelques secondes, tandis que la partition de Danny Elfman fournit un thrum de menace. Mais ces fioritures ne peuvent pas masquer à quel point la structure est ordinaire. Malgré tous ses discours de désespoir, d'échec systémique et de préjugés, le film ne fouille jamais dans le contexte politique plus large avec suffisamment de morsure.
Il y a des aperçus éphémères des instincts plus poétiques de Van Sant, des gros plans en sueur qui traînent juste au-delà du réconfort, des silences tendus qui pourraient être coupés par un couteau et une performance subtile mais émouvante de Myha'la en tant que journaliste utilisant cette crise comme une opportunité pour prouver son courage. Mais malgré ces nombreux points lumineux à la fin, le fil de Dead Man n'a pas illuminé les kiritsis que les reconstitués
En conséquence, le fil de Dead Man est éminemment observable mais a du mal à justifier son existence au-delà de la surface. En revisitant une histoire une fois électrisant et bizarre, Van Sant a érigé un monument convaincant à une histoire fascinante, mais qui est hantée par les fantômes de meilleurs films.
