En marquant « F1 », Hans Zimmer se sent à nouveau comme un adolescent
Magazine Jolie Bobine : Le compositeur de « F1 » explique comment il a utilisé le film pour « faire du bruit et tout rendre un peu trop rapide »
« F1 » n'était pas la première fois que Hans Zimmer courait sur un circuit. Le célèbre compositeur, qui a créé les musiques emblématiques qui définissent « Pirates des Caraïbes », « Le Chevalier Noir », « Dune » et bien d'autres, a une histoire de films de course antérieure au dernier succès de Joseph Kosinski. En 1990, moins d'une décennie après le début de la carrière de Zimmer, il a composé la musique de « Days of Thunder » de Tony Scott, avec Tom Cruise dans le rôle d'un pilote de NASCAR. Plus de 20 ans plus tard, Zimmer s'est attaqué à « Rush », le film de Chris Hemsworth sur la Formule 1 réalisé par Ron Howard. (Le compositeur a plaisanté en disant qu'il considère « Cool Runnings » de 1993 comme un troisième film de course, bien que ce film présente des bobsleighs plutôt que des voitures de course.)
Ainsi, lorsque Zimmer s’est approché de la « F1 », il avait l’intention de faire quelque chose de différent. Il voulait surtout se sentir à nouveau comme un enfant. « La seule chose à laquelle je faisais vraiment attention, c'était de ne pas devenir trop sombre, parce que j'ai tendance à devenir très sombre », a-t-il déclaré en riant. « Je pense qu'ils devraient donner mon nom à un nuancier : Zimmer Black. C'était juste amusant, faire quelque chose de plutôt masculin et technique. J'ai dû sortir tous les synthétiseurs et redevenir adolescent, jouer avec ces trucs, faire du bruit et tout faire un peu trop vite. »
Élevé en Allemagne, pays qui s'est tourné vers la Formule 1 bien avant qu'elle ne devienne populaire aux États-Unis, Zimmer est depuis longtemps un fan de ce sport. Il « a grandi dans une maison qui puait l’essence » avec un père « fou de voitures de course » qui emmenait la famille sur les circuits en vacances. Bien que Zimmer ait admis être un débutant en NASCAR lorsqu'il a marqué « Days of Thunder », son éducation a permis à « Rush » et « F1 » de se sentir chez eux.
Cette connexion d’enfance a permis à Zimmer de s’amuser avec la musique de « F1 », créant quelque chose de plus énergique et plus rave que bon nombre de ses bandes sonores plus maussades, sans perdre l’intensité et la portée qui caractérisent sa musique. Zimmer a noté que « F1 » est sa première partition à inclure un rythme disco. (« Je vais juste le faire », a-t-il dit, s'exaltant avant de promettre de « s'en excuser plus tard. ») Il s'est efforcé d'éviter son « germanisme typique du Sturm und Drang » pour correspondre à l'énergie que Kosinski et son équipage ont déployée dans les séquences de course.
« Les équipes de F1 sont équipeset ils travaillent vraiment, très étroitement ensemble, une sorte de ballet extraordinaire de travail ensemble : ils enlèvent les pneus, ils remettent les pneus, ils sortent de la porte. Ce n'est pas différent de travailler avec des gens avec qui vous avez déjà tourné de nombreux films. Il n’y a donc pas eu beaucoup de discussions sur ce à quoi cela ressemblerait. Cela ressemblera à ce que Hans souhaite que cela sonne. Nous vivons à une époque où c'est important pour les gens, s'ils vont au cinéma, donnons-leur le sourire. Rendons cela excitant pour eux, vous savez ?
« Cela semble vraiment stupide, mais je travaille très dur pour trouver le bon tempo pour les choses », a ajouté Zimmer. « La plupart des musiques de films sont juste un peu trop lentes pour une voiture de course. La plupart des musiques semblent encore être faites pour les chevaux. Il ne s'agissait pas ici de chevaux. »
Cette histoire a été publiée pour la première fois dans le numéro Below-the-Line du magazine de récompenses Jolie Bobine. En savoir plus sur le numéro ici.
