«  Eleanor the Great '' Review: June Squibb brille dans le léger mais efficace de Scarlett Johansson

Cannes 2025: La femme de 94 ans joue une veuve aux prises avec la perte de son meilleur ami

Dirigé de manière anonyme par l'une des personnes les plus célèbres du monde, «Eleanor le Grand» est la quasi-opposée du tarif auteur. La cinéaste Scarlett Johansson n'aurait pas d'autre moyen – canaliser sa renommée et son pouvoir d'étoile dans un drame inégal s'il bougeait sur la transmission historique qui souligne l'importance de partager les histoires des autres. Venant de tout autre réalisateur pour la première fois, ce même film, scène pour la scène et Shot for Shot, ne crierait pas exactement pour un lancement mondial aussi propice. Mais venant de Johansson, ce conte de survivant de l'Holocauste vient de prendre un long arc à Cannes.

Ce survivant, attention, n'est pas le titulaire Eleanor (June Squibb) – et c'est le point même. En effet, veuve pour la deuxième fois, la fougueuse de 94 ans ne montre aucun signe de ralentissement après la mort de sa meilleure amie de longue date Bessie (Rita Zohar), mais sa vie perd soudainement toute direction. Les deux ont partagé un condo en Floride pendant près de deux décennies, entourant leurs veuves partagées en une compagnie vivante (du genre platonique, car la Chatterbox Eleanor n'a aucun problème à relâcher puis à poursuivre ses propres désirs); Ils étaient connectés à la hanche, à tel point que les traumatismes de l'enfance de Bessie d'origine polonaise pesaient tout aussi fortement sur son colocataire.

Et quand cette colocataire se retrouve à New York, à l'étroit avec sa fille et son petit-fils par manque de partage ailleurs, elle porte ces histoires avec elle – les trouvant particulièrement utiles dans un groupe de soutien survivant qui sert de cercle social prêt à l'emploi. Là, elle rencontre également Nina (Erin Kellyman), une étudiante en journalisme de la NYU également assaillie par un chagrin très récent et à la recherche d'une caractéristique d'intérêt humain juteuse. Les deux ont rapidement frappé – ne serait-ce que pour donner à Eleanor quelqu'un à inviter pour le Shabbat.

Bien que son personnage passe souvent bubbeL'affect du Midwest de Squibb et le comportement ne crient pas exactement Yiddishkeit – Ce qui est également le point dans un film motivé principalement par le casting. Johansson cède la scène à son étoile nonagénaire, faisant peu de choix formels distincts autres que de garder Squibb bien loué et prêt à se détacher – et qu'elle fait, tôt et souvent, en faisant la viande hachée de ceux qui la traversent tout en allumant le charme pour tout le monde. Seul cet acte de générosité de réalisation – souvent vu dans les débuts de réalisateur de l'acteur, il convient de noter – vole également le film plus large d'un palais émotionnel plus riche.

La ruse croissante d'Eleanor ne stimule aucun changement tonal vers la culpabilité ou les doutes (des sentiments qui ne seraient pas exactement à leur place dans une plongée dans la vie juive-américaine), et le script ne plonge pas trop loin dans les psychologies de ses propres personnages. Chaque courant sous-jacent thématique est parlé à haute voix, puis souligné par un score de piano scintillant et omniprésent qui ne laisse aucun battement émotionnel pour l'interprétation. Ce besoin étrange de Show-and-Tell trouve un mode de réalisation littéral une fois que le film a présenté Papa Roger de Nina (Chiwetel Ejiofor), une nouvelle de New York qui trouve ses seuls objectifs narratifs dans une télévision climatique qui résume soigneusement et entre les différents fils du script, puis les écarte tout au long des cinq Bores.

Mais cette diffusion affecte toujours tout de même. Si «Eleanor le Grand«  Jamais tout à fait tresse ses volets en un fil vraiment convaincant, il y a encore du plaisir à examiner les fils individuels. Squibb savoure clairement la possibilité de se détacher – en particulier lors de la préparation de sa Bat Mitzvah tardive de Bat, qui livre le visuel le plus inattendu du film. (Les mamies rapides sont passées. Voyons un chant le ha'torah.) Et le texte même de chaque souvenir de l'Holocauste – souvent livré par des survivants réels – des terres avec une urgence renouvelée. À 40 ans, Johansson appartient à une génération encore façonnée par des liens familiaux directs avec les survivants. Aujourd'hui, ce n'est déjà pas le cas.

«Eleanor le Grand» reconnaît autant, cédant sa propre coda à un compte à la première personne. Le public de Cannes est sorti en sachant un peu plus sur la voix de la réalisation de Johansson – mais ils ont également fait des larmes. La star de cinéma ne l'aurait pas autrement.

Sony Pictures Classics sortira « Eleanor The Great » plus tard cette année.