Don’t Tell Mom the Babysitter’s Dead Avis critique du film (2024)
Malheureusement, bon nombre de ces opportunités comiques échouent dans l’exécution. Les livraisons en ligne de mauvaise qualité vous empêchent de reconnaître la blague, ce qui nécessite quelques secondes de traitement pour atterrir. Les performances s’en sentent souvent responsables ; ils se sentent étranges et solitaires, comme si les acteurs projetaient des répliques aux oreilles impatientes d’un public de studio qui n’existe pas. Bien que cette indépendance maladroite des personnages fonctionnels brouille certains moments, elle n’efface pas entièrement l’humour reconnaissable qui reste constant tout au long.
Jones s’en sort plutôt bien dans son premier rôle de protagoniste. Elle affiche une formidable autonomie, de la petite mèche du stoïcisme d’une sœur aînée à la confiance personnelle et professionnelle qu’elle développe alors que l’été la pousse à élargir sa zone de confort. La dynamique de l’ensemble fraternel est également généralement crédible dans leurs moments d’union et de contrariété. Hensley Jr. est une source fiable de soulagement comique, et ses pitreries mettent à l’épreuve la patience et la persévérance de ses frères et sœurs.
Les relations employé-employeur de Tanya avec Rose et sa romance naissante avec l’aspirant architecte Bryan (Miles Fowler) passent plus de temps à l’écran que celles avec ses frères et sœurs, faisant de « Ne dites pas à maman que la baby-sitter est morte » plus un portrait d’elle que celui de la famille. Bien que la performance de Richie soit plutôt plate et monotone, elle témoigne de l’identité creuse de la patronne que le film façonne sous la forme d’une millénaire chroniquement en ligne, Miranda Priestly. Dans le même temps, l’alchimie entre Tanya et Bryan est la plus persistante : Fowler et Jones se sentent naturels, se faufilant à travers l’attirance, la timidité et les frustrations de relations jeunes, peu sûres et mal communiquées. Pourtant, ce couple particulier a le moins d’impact sur les événements du film, et cette démonstration de potentiel exacerbe le désir de magnétisme dans la dynamique fraternelle centrale.
« Ne dites pas à maman que la baby-sitter est morte » est décontracté et drôle, mais en fin de compte, il respire trop souvent ses balançoires pour faire une impression durable. Il contient tous les bons éléments, suscitant sincèrement quelques rires et un véritable investissement dans ses personnages. Pourtant, il s’assemble comme un puzzle dont les pièces ne sont pas entièrement mises en place : un portrait fragile de la comédie pour adolescents et du passage à l’âge adulte qui ne résistera pas à l’épreuve du temps.
