Dimanche à New York (1963) – Voyages dans le cinéma classique

Dix ans après le film phare La lune est bleue marque l'érosion du Hollywood Production Code, plusieurs films continuent de repousser les limites de la comédie sexuelle. Beaucoup s'appuyaient simplement sur une absence de tact, en supposant que les comédies sexuelles n'avaient besoin de rien de plus que de parler de l'acte sans ambages ou avec stupidité, généralement avec une dame généreuse qui les séduisait. Dimanche à New York emmène la comédie sexuelle sur un chemin plus habile avec humour et perspicacité et avec une nouvelle sortie Blu-ray de Warner Archive, il n'y a pas de meilleure raison de l'acheter.

Eileen (Jane Fonda) est une jeune boutonnière de 22 ans qui croit qu'elle est la dernière vierge vivante à New York. Alors que son frère courageux Adam (Cliff Robertson) parcourt le globe pour s'accrocher à l'une de ses dames, Eileen rejoint Mike Mitchell (Rod Taylor) qui ne semble pas la comprendre.

Comparaisons avec La lune est bleue abondent, et en 1963 Dimanche à New York les critiques ont commenté comment ce dernier film était passé, chevauchant les queues de cochon du premier. Les deux films présentent une jeune femme simple curieuse de sexe, un triangle amoureux et un intérêt romantique incapable de gérer sa franchise. La lune est bleue a un scénario plus spirituel, mais faire avancer l'histoire de dix ans permet une discussion plus analytique sur le sexe et un ton de voix encore plus franc.

Il est utile que le casting soit assez sexy, à commencer par Cliff Robertson, M. Kahuna lui-même, en tant que frère d'Eileen, Adam. Il fournit l’homologue masculin coureur de jupons à la vierge interrogatrice d’Eileen. Une grande partie de son intrigue implique ses tentatives infructueuses de séduire un galpal nommé Mona (Jo Morrow), son dialogue faisant la distinction entre skeezy et hot, poussant vers ce dernier en raison du charme de Robertson. Là encore, chaque ligne qu'il dit semble désagréablement vide de contexte – il propose Mona en disant que la pluie est la «tempête de pluie la plus sexy». Bien sûr, ce sont les années 1960, donc il y a aussi un mince placage de condescendance envers Adam. Il appelle chaque femme «bébé», «bébé» ou «chérie» et il dit continuellement à Eileen – sa sœur – que «chaque homme veut une fille décente» et qu'elle ne devrait jamais avoir de relations sexuelles… jamais. Oh, et il a un miroir sur son lit… utilise ces informations comme tu veux.

L'angle frère / sœur est en fait Dimanche à New York meilleur élément, et le plus étrange. L'arrivée d'Adam et les tentatives de rendez-vous avec Mona nous dépassent le générique d'ouverture, et il est juxtaposé à des séquences d'Eileen se dirigeant vers l'appartement. Quand Adam ouvre la porte en attendant Mona mais voit Eileen, j'ai immédiatement demandé pourquoi ces plans comme s'ils étaient mariés ou sortaient ensemble? Si vous êtes entré en aveugle, vous pourriez être sûr de supposer qu'ils ne sont ensemble que pour être dévalorisés lorsqu'ils réalisent qu'ils sont frère et sœur. J'ai déjà documenté des dynamiques familiales étranges dans des films classiques, donc un frère et une sœur discutant ouvertement de leur vie sexuelle ensemble ne m'ont pas effrayé comme les autres films – non, cette distinction revient toujours à Un lieu d'été – mais c'est encore rebutant même s'il est rationalisé par Eileen "(le sexe) n'est pas un sujet que vous abordez avec des étrangers."

Parce qu'il s'agit de la maturité d'Eileen, il est utile que le film jette une femme qui n'hésiterait pas à exprimer son opinion quelques années plus tard, Mme Jane Fonda. Eileen n'est pas aussi fougueuse que Maggie MacNamara de Lune, mais sa réserve dément une personnalité profondément pensive, complimentée par le scénario qui lui donne plusieurs discours et débats approfondis sur les femmes et les fréquentations. Adam est un prude en ce qui concerne sa sœur, et Eileen n'a pas peur d'appeler les membres de son sexe pour avoir poussé l'enveloppe sur ce qui est approprié uniquement parce qu'elle a consenti à sortir avec eux. Eileen fait jurer à Adam qu'il n'a jamais couché avec qui que ce soit – rappelez-vous ces jours où les frères et sœurs pouvaient conclure un pacte de virginité?! – seulement pour être terriblement déçu de trouver de la lingerie féminine dans sa maison. Robertson élude la question, de façon assez comique, en argumentant la sémantique de «dormir ensemble». C'est un grand moment de joue par le film, et il n'est pas assez utilisé, trop souvent pour les insinuations plus extravagantes – Fonda dit à Adam que son dernier petit ami en avait marre d'aller au gymnase et de "jouer au handball" – que le subtil, mais de toute façon le script ne laisse aucun acte décrocher; dans les discussions sur le sexe, la sémantique est toujours fluide selon le sexe et la situation.

L'élan vers l'avant d'Eileen tourne autour de son désir de perdre sa virginité, un complot qui ne peut aller si loin en raison de l'érosion, mais non éradiquée, des mandats du Code. "Une fille doit commencer un jour", déclare Eileen, et même si elle se rend compte que les hommes sont rebutés par la promiscuité, ils sont encore plus dérangés par une vierge. Après avoir rencontré Mike de Rod Taylor, les deux se retrouvent dans une série de détournements menant à l'appartement d'Adam. Eileen se prépare à faire l'acte mais Mike rechigne sous la crainte qu'une vierge soit une gentille fille… une que vous épousez. En fin de compte, il n'y a pas de gagnants dans ce jeu à moins que vous ne soyez un homme. Tous les hommes de la vie d’Eileen veulent mandater avec qui elle couche, mais ils n’ont aucun intérêt à ses désirs; ils lui disent quoi faire et quand le faire.

Je n'ai jamais vu l'attrait de Rod Taylor et il reste aussi raide que jamais. Il ne ressemble jamais à l'égal de Fonda; elle est tellement vibrante et il est tellement bla. Ils auraient pu juste échanger les rôles, plaçant Robertson comme Mike, car il y a plus de chimie entre lui et Fonda que Fonda et Taylor. Robert Culp incarne l'homme qu'Eileen prétend aimer, le yokel Russ Wilson. Le film se détourne de la comédie sexuelle dans le troisième acte pour se concentrer sur Russ et son nouveau rêve d'épouser Eileen qui, à ce stade, tombe amoureux de Mike. Il y a quelques autres bandes dessinées en place – principalement la croyance de Russ que Mike est Adam, et ils sont tous drôles à leur manière. Je pouvais regarder Robertson et Taylor danser ensemble toute la journée (regardez le film pour savoir pourquoi). La musique est aussi bien trop au nez; L'arrivée de Russ joue à la fanfare de «Charge» et trop souvent les moments sont amortis par la musique d'accompagnement.

Malgré un homme leader aigre, Dimanche à New York est une grande transformation de la comédie sexuelle alignée sur le Code de production en ruine. Jane Fonda et Cliff Robertson sont incroyables et, honnêtement, le film aurait été aidé en faisant d'eux le couple comme il en est question.

Évaluation de Ronnie:

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