Death and Nightingales Avis critique du film (2021)
Prenez cette observation ornithologique et appliquez-la à l’humanité, et vous avez la perspective incroyablement sombre de «Death and Nightingales», l’adaptation en mini-série du roman acclamé d’Eugene McCabe. L’écrivain et réalisateur Allan Cubitt suit à peu près tous les rythmes du roman de McCabe dans cette série limitée en trois parties (dont la première sur Starz le 16 mai), créant une histoire sur le secret et la trahison, le colonialisme et le nationalisme, et le patriarcat et l’oppression en Irlande du 19e siècle. Félicitations à Cubitt pour ne pas étirer cette histoire au-delà de son point naturel – trois épisodes se sentent juste – et pour le casting d’un trio surtout fort dans Ann Skelly (de «The Nevers»), Matthew Rhys et Jamie Dornan. Mais quelques-uns de ces virages de personnages sont si prévisibles que certaines révélations manquent d’impact, et diverses scènes ont des dialogues tellement superflus et écrasés que les interprètes plongent tête la première dans une théâtralité inorganique. Skelly est étonnamment dur, Rhys est un hurleur fantastique et Dornan est assez joli quand il rumine. «Death and Nightingales» finit par les sous-estimer, cependant, avec un récit que vous pouvez deviner dans les 30 premières minutes de «Episode 1», et avec seulement quelques fioritures cinématographiques ou de montage pour compléter cette histoire assez conventionnelle.
Situé dans le comté de Fermanagh, en Irlande du Nord, au cours d’un jour de juillet 1885, «Death and Nightingales» est raconté du point de vue de Beth Winters (Skelly), 23 ans, belle-fille de Billy Winters (Rhys), propriétaire de le domaine de Clonuala où ils vivent tous les deux. Il y a trois cents ans et six générations, la famille protestante britannique de Billy a aidé à envahir et coloniser l’Irlande et a utilisé des peaux de fourrure volées aux Français pour assurer leur fortune en or. Depuis lors, la famille de Billy a été propriétaire des terres autour de Clonuala, et il possède également la carrière de roche locale, à partir de laquelle pratiquement tout le monde dans la région, y compris l’évêque catholique romain Jimmy Donnelly (Seán McGinley), de l’autre côté de la religion se diviser comme Billy – doit acheter leur pierre. Billy semble détester cet endroit, mais il a également soutenu sa richesse, ce qui l’a rendu avare, exigeant et cruel. Et tandis qu’il dit à Beth qu’il l’aime, certaines des façons dont Billy agit sur cet amour ne sont pas la façon dont un beau-père devrait se comporter avec sa fille.
Beth, pour sa part, déteste Billy; Skelly irradie cette haine à travers son langage corporel agressif, tous ses regards fixes, sa mâchoire serrée et son menton levé. Elle déteste la façon dont Billy a abusé de sa mère irlandaise catholique (Valene Kane) avant sa mort; elle déteste la façon dont Billy l’a transformée en bête de somme en faisant passer son héritage potentiel au-dessus de sa tête. Alors qu’il se saoule presque tous les soirs (et certains jours), elle s’occupe de leurs vaches et autres animaux, elle nettoie et aide à cuisiner, elle baratte du beurre et aide sa femme de chambre Mercy (Charlene McKenna), l’une des rares ouvrières du domaine. Pourquoi Billy devrait-il embaucher une autre personne alors que Beth est là? Ce n’est pas comme si elle était sa fille biologique. Si elle veut rester, elle doit gagner sa place.
