Critique de « You Got Older » Off Broadway : Alia Shawkat et Peter Friedman
Clare Barron écrit une comédie familiale souvent grossière sur le fait de tirer le meilleur parti des pires choses de la vie
Après avoir rompu avec son petit ami, une jeune femme prénommée Mae rentre chez elle pour s'occuper de son père qui vient de recevoir un diagnostic de cancer. Ce résumé rapide, en plus du terrible titre « You Got Older », élimine le pire aspect de la formidable nouvelle pièce de Clare Barron afin que nous puissions passer à la bonne nouvelle : « You Got Older », qui a débuté lundi au Cherry Lane Theatre, est une comédie brillante et vraiment décalée qui explore comment on peut transformer les pires choses de la vie en les meilleures – ou quelque chose qui s'en rapproche. C'est un jeu de chien vraiment poilu qui serpente partout mais ne manque jamais de fasciner à chaque tour étrange.
Jouant la fille et le père, Alia Shawkat et Peter Friedman sont le genre d'acteurs qui ne nous laissent jamais les surprendre en train de jouer. Ils incarnent simplement leur rôle. Ils révèlent tout avec le moindre geste. C'est la façon dont Shawkat montre son amour en mordant prudemment dans l'un des poivrons cultivés sur place par son père ; c'est la façon dont Friedman agite nonchalamment une éponge buccale depuis son lit d'hôpital pour rejeter l'appel téléphonique d'un petit-fils.
En racontant l'histoire de Mae, Barron prend de nombreuses tangentes qui n'ont pas de sens immédiatement mais qui sont souvent si folles, voire carrément dégoûtantes, que nous ne pouvons nous empêcher d'être engagés. Lorsque Mae rencontre un ancien camarade de classe (Caleb Joshua Eberhardt) dont elle ne se souvient pas pour une bonne raison, elle devient intime d'une manière qu'elle a perfectionnée avec son récent ex. Lorsque Mae se réunit au chevet de papa avec ses trois frères et sœurs (Misha Brooks, Nadine Malouf, Nina White), ils se lancent dans une discussion sur le trait le plus singulier et le plus dégoûtant de la famille : leur rang BO.
L'attention portée aux détails, caractéristique de la mise en scène d'Anne Kauffman, est particulièrement évidente dans cette scène familiale. Tout d'abord, c'est merveilleux de voir une famille de cinq personnes sur scène aujourd'hui ; la plupart des dramaturges, motivés par des préoccupations économiques, se contentaient d'une sœur ou d'un frère. La mise en scène de Kauffman et les performances des acteurs établissent rapidement chacun de ces frères et sœurs très différents en une simple phrase ou deux. Le dialogue de Barron est intensifié, stylisé tout en restant conversationnel.
Kauffman utilise des traits beaucoup plus larges avec le motif récurrent du fantasme sexuel d'Emily, un cow-boy sexy (Paul Cooper) qui alterne entre soigner ses engelures et l'attacher. C'est une bonne chose que Barron soit une femme. Aucun dramaturge masculin ne pourrait s'en tirer avec ces scènes ou les instructions du scénario qui disaient « Vous ne savez pas s'il va vous baiser ou vous tuer. » Le cow-boy apparaît rapidement comme un véritable branleur jusqu'à ce qu'il enlève sa chemise. La maladie imprègne « You Got Older », apparaissant quand on s’y attend le moins, souvent livrée avec un esprit pervers.
Barron n'a pas donné à sa pièce une fin satisfaisante. Là encore, c'est juste une autre façon dont « You Got Older » reproduit la réalité en dehors de la scène. Bien souvent, la vie n’a pas de sens, et pourquoi devrions-nous nous y attendre ?
