Critique de la saison 4 de « Bridgerton », partie 1 : Cendrillon de Benedict et Sophie
Le mastodonte de Netflix est de retour avec une douce histoire de nostalgie nostalgique sur des reprises du Vitamin String Quartet
Dès le début, « Bridgerton » a été soutenu par la force de son casting. Les fans sont tombés éperdument amoureux de l'histoire d'amour de Phoebe Dynevor et Regé-Jean Page dans la saison 1, non seulement parce qu'il s'agissait d'un tarif déchirant et couvant avec une touche égalitaire, mais aussi parce que les acteurs semblaient vraiment incarner les personnages. C'était important, non seulement parce qu'une grande partie du public connaissait la série Julia Quinn qui constituait le matériel source, mais parce que ce n'est tout simplement pas amusant de voir quelqu'un tomber amoureux d'un mauvais acteur.
Si « Bridgerton » avait choisi un beau mec sexy mais en bois dans le rôle du vicomte Anthony Bridgerton au lieu de Jonathan Bailey, le regarder ourler et happer Kate Sharma d'Ashley Simone dans la saison 2 aurait semblé être une corvée. Au lieu de cela, Bailey et Sharma – et presque tous les autres visages à l’écran dans « Bridgerton » – ont rendu la série légère et dynamique, pétillante et riche. C'est l'original Netflix parfait : épicé mais pas salace, destiné à provoquer la conversation et tellement bingeable.
Et heureusement, en 2020, lorsque la série a choisi Luke Thompson dans le rôle de Benedict Bridgerton – le deuxième fils légèrement espiègle et libre d'esprit de la série – ils ont fait un travail remarquable. En tant que Benedict, Thompson a toujours semblé être le cœur joyeux et gentil de la série, le frère que vous appelleriez si vous vous retrouviez d'une manière ou d'une autre dans le tintement ou si vous deviez en attacher un après une rupture difficile. En tant que spectateur, vous voulez le voir s'épanouir – que ce soit en tant qu'artiste ou amoureux – et entendre que la saison 4 serait le moment pour Benedict de briller a toujours été une bonne chose.
La dernière saison est basée sur le troisième tome de la série « Bridgerton », « An Offer From A Gentleman », qui est essentiellement une histoire de Cendrillon avec une touche légèrement salace. Après avoir rencontré et rapidement tombé amoureux d'une jeune femme en argent lors d'un bal masqué, Benedict part à sa recherche. Ce qu'il ne réalise pas, c'est que la femme qu'il pensait être une mystérieuse mondaine est en fait une servante – Sophie Beckett dans les livres mais Sophie Baek dans la série – qui a bluffé pour se frayer un chemin jusqu'au bal et qui ne veut vraiment pas être découverte, peu importe le lien qu'elle ressent avec le frère Bridgerton. Vous voyez, elle est la fille illégitime d'un comte ainsi qu'une servante très surmenée dans la maison de sa (méchante) belle-mère, Araminta. Et même si l’amour ne connaîtra peut-être aucune frontière de classe en 2026, dans l’Angleterre géorgienne, un tel badinage ne fonctionnera tout simplement jamais.
Mais parce que « Bridgerton » est une romance de régence et un peu un conte de fées, Benedict et Sophie sont bien sûr à nouveau réunis, alors que notre héros souvent ivre déjoue certaines violences dirigées contre Sophie dans une maison mondaine où elle travaille à la campagne. (Dans les livres, les retrouvailles ont lieu deux ans après le bal, mais à l'écran la chronologie est un peu plus floue.) Les deux fuient la maison de campagne, Sophie reconnaissant Benedict mais ne disant rien et Benedict ne parvenant pas à comprendre qui Sophie est, ce qu'il faut simplement accepter avec une sorte de grain de sel de la taille de Superman comme Clark-Kent.
Le couple est retrouvé dans la maison de campagne de Benedict après une tempête de pluie et une maladie et — surprise ! – commencent à tomber amoureux l’un de l’autre. Benoît aime la joie de vivre de Sophie et Sophie aime la gentillesse et la liberté de Benoît. Pour la plupart, ils n'agissent pas en conséquence pendant qu'ils sont à la campagne (bien qu'il y ait une scène près d'un trou de baignade dans laquelle Sophie tombe sur Benedict en train de se baigner que les fans du livre adoreront voir) mais l'étincelle est indéniable. Et bien que les deux soient exhortés à garder leurs distances l'un par rapport à l'autre par la gouvernante de Benedict, Mme Crabtree, qui est parfaitement consciente à la fois du déséquilibre de pouvoir entre un maître et une femme de chambre et de ce qui se passerait si même une rumeur sur l'inconvenance de Sophie se répandait, l'attraction semble être trop forte. Lorsque Benedict décroche un emploi à Sophie chez sa mère (à son grand désarroi), les deux se retrouvent à maintes reprises, la proximité semblant seulement allumer l'incendie de leur immeuble.
Tout atteint son paroxysme dans l'épisode 4, lorsqu'un Benoît amoureux mais égaré cherche Sophie une nuit. Après que les deux se soient (enfin !) engagés dans une action de baiser torride « contre le mur », Benedict use du charme et professe son admiration, pour ensuite demander à Sophie de ne pas être sa femme mais sa maîtresse. Il atterrit aussi bien que prévu, compte tenu de ses antécédents, et les deux hommes s'éloignent l'un de l'autre, frappés. Et c'est là que nous quittons les amoureux maudits alors que la première moitié de la saison touche à sa fin.
Même si « Cendrillon » est une histoire d'amour qui a été racontée tellement de fois que « Bridgerton » aurait pu avoir du mal à lui donner une nouvelle tournure, la série parvient d'une manière ou d'une autre à l'égayer un peu. Yerin Ha est vive et effervescente dans le rôle de Sophie, et il est difficile de ne pas tomber amoureux d'elle presque instantanément. Au niveau de l'intrigue, il y a de charmantes interactions de type « haut-bas » à la « Downton Abbey » ou « The Gilded Age », avec les collègues de Sophie, Alfie, Irma, John et Hazel (David Moorst, Fiona Marr, Oli Higginson et Gracie McGonigal, respectivement) se révélant particulièrement charmants. L’émission parvient à aborder la nature restrictive des questions de classe géorgiennes sans trop insister, tout en faisant comprendre que, même si les « démunis » sont certainement conscients de leur place dans le monde, les « nantis » sont souvent trop inconscients du privilège qu’ils détiennent.
La série parvient également à donner à Benedict un peu plus de profondeur que ce qui lui était offert dans les livres. Bien qu'il ait toujours semblé être un type insouciant, nous apprenons qu'une partie de l'affect de Benedict est une réponse au sentiment d'être éternellement déplacé, même au sein de sa propre famille. Il semblerait qu'être un rake renommé soit devenu une sorte de béquille et un fardeau, mais sans cela, Benedict n'est même pas sûr de qui il serait.
Il y a également beaucoup de drames de fond au cours de la saison, avec Francesca luttant pour trouver son «apogée» dans son mariage parfaitement agréable avec John, Eloise essayant de convaincre sa mère de la mettre sur l'étagère proverbiale, et Penelope faisant face à la fois aux conséquences de son démasquage de Lady Whistledown et aux demandes de potins d'une reine trop ennuyée. Violet Bridgerton passe les quatre premiers épisodes de la saison 4 à retrouver son rythme proverbial avant d'organiser un « thé » dans la chambre du soir avec le beau frère de Lady Danbury, Marcus, tandis que les guerres de femmes de chambre font rage au milieu de la tonne, conduisant à une décision difficile pour la femme de chambre de Featherington, Mme Varley.
Tout cela est très agréable, brillant et riche comme seul « Bridgerton » peut vraiment l'être. Alors que d’autres drames d’époque abordent des thèmes similaires et des modes exquises, ils peuvent être terriblement sérieux, avec tous leurs discours sur l’effondrement économique et la tragédie romantique. « Bridgerton » est un pur fantasme avec un peu de cochonnerie pour faire bonne mesure, et il n'y a jamais eu rien de mal à cela.
La saison 4 de « Bridgerton », partie 1, est désormais diffusée sur Netflix.
