Critique de « Furiosa : A Mad Max Saga »: Anya Taylor-Joy prend le relais dans un

Cannes 2024 : Le cinquième volet de « Mad Max » contient autant de cascades véhiculaires qu'un film « Fast & Furious », mais il se sent toujours chez lui au Grand Théâtre Lumière de Cannes

Il y a neuf ans, la série de films « Mad Max » de George Miller est passée d'un fantasme dystopique brutalement divertissant, comme elle l'avait été pendant trois films entre 1979 et 1985, à une œuvre d'art cinématographique incroyablement bonne (et oui, brutalement divertissante) capable de remportant de nombreux prix. Et puisque cette transition a commencé avec la première de « Mad Max : Fury Road » en 2015 au Festival de Cannes, il est logique que le prochain opus de sa série épique – qui obtient désormais la désignation officielle de saga dans son titre, « Furiosa : A Mad Max Saga » – serait présenté en première mercredi soir à Cannes.

Bien sûr, ce n'est pas vraiment un Mad Max saga – c'est la saga de quelqu'un qui fera un jour la connaissance de Mad Max. Dans « Fury Road », le personnage de Furiosa incarné par Charlize Theron, une rebelle, guerrière et féministe protéiforme évoluant dans le désert dégoulinant de testostérone d'une Australie post-apocalyptique ravagée, a réussi à éclipser le Max Rockatansky de Tom Hardy (un successeur du Max de Mel Gibson à l'époque). années 80). Dans le nouveau film, Furiosa prend complètement le relais pour ce qui équivaut à une préquelle et à une histoire d'origine pour le personnage.

(Max fait une apparition dans « Furiosa », mais ce n'est guère plus qu'un peu de service aux fans.)

Avec Anya Taylor-Joy remplaçant Theron et des séquences d'action poussiéreuses et à indice d'octane élevé gonflées à un degré glorieusement excessif, « Furiosa » est un ajout satisfaisant à une franchise qui est passée de l'esthétique indépendante du « Mad Max » original à de l'extravagance démesurée de « Mad Max Beyond Thunderdome » (Tina Turner dans le rôle d'Aunty Entity !) au truc astucieux réalisé par Miller dans les deux derniers films, qui contiennent autant de cascades véhiculaires qu'un film « Fast & Furious » mais je me sens toujours chez moi au Grand Théâtre Lumière de Cannes.

« Furiosa » est-il aussi épanouissant que son prédécesseur ? Pas exactement, même si c'est en partie parce que le dernier film a été un choc délicieux après 30 ans d'intervalle depuis « Thunderdome », période pendant laquelle Miller s'est occupé de tout, de « Les Sorcières d'Eastwick » à « Babe : Pig in the City ». à « Pieds heureux ».

« Fury Road » était un joint d'action imaginatif et virtuose qui tirait à plein régime du début à la fin ; « Furiosa » recule, remplit les blancs et fait un travail solide en donnant à son personnage principal une histoire qui répond aux questions que son prédécesseur a laissées dans la poussière. Mais il n'apporte pas autant de sensations fortes ni le même sentiment de découverte, et il ne semble pas probable qu'il soit en tête de tous les films en matière de victoires aux Oscars en mars prochain, comme « Fury Road » l'a fait avec ses six Oscars en mars prochain. 2016.

Miller a déclaré que l'histoire du nouveau film avait été écrite avant le tournage de « Fury Road », car le personnage avait besoin d'une histoire solide même si cette histoire n'était pas vue et était à peine discutée dans ce film. Cette histoire est racontée dès le début, s'ouvrant dans la commune verdoyante où la jeune Furiosa (Alyla Browne) est élevée par sa féroce mère (Charlee Fraser), avant que des pillards du désert dirigés par Dementus de Chris Hemsworth kidnappent la jeune fille et finissent par la tuer. sa mère lorsqu'elle tente de sauver Furiosa.

En commençant par ce « Green Place » auquel Furiosa aspire depuis toujours, le nouveau film raconte et explique un aspect après l'autre du personnage : le harem d'épouses qu'elle libère et avec lequel elle s'enfuit dans le dernier film, l'avant-bras prothétique qu'elle sports, le maquillage dramatique façonné à partir d’huile de moteur. Taylor-Joy mesure quelques centimètres de moins que Theron et est plus habituée à être une force plus silencieuse dans des projets comme « The Queen's Gambit » et « Last Night in Soho ». Mais c'est un peu le but du personnage, qui passe d'une petite fille qui a perdu sa mère à un redoutable guerrier capable de faire tomber un patriarcat sale et vicieux d'un point de vue caricatural.

Dans « Furiosa », Taylor-Joy est à la hauteur du nom joyeusement descriptif de son personnage et est tout à fait crédible en tant que personne qui pourrait devenir Charlize Theron. (Et Browne, qui la joue en tant que jeune fille, est tellement crédible en tant que personne qui pourrait devenir Anya Taylor-Joy que vous commencez à penser à cette technologie effrayante de vieillissement dans des films comme « The Irishman ».)

Le principal ennemi de Furiosa dans ce film – même si, pour être honnête, presque tous ceux que vous rencontrez dans cette apocalypse poussiéreuse d'un monde sont les ennemis d'une sorte d'autre ; c'est juste un mauvais quartier – est le docteur Dementus de Chris Hemsworth. (Vous devez supposer que son surnom n'est qu'un autre nom de personnage ironique de Miller plutôt qu'un clin d'œil au Dr Demento, le DJ de Los Angeles qui jouait chaque semaine des disques sérieusement tordus dans son émission souscrite.) Mais Hemsworth apparaît pour s'inspirer de la teinte comique du nom (et de son nez prothétique crochu) : c'est plutôt un gamin pleurnicheur essayant d'être un chef de guerre maléfique, agissant cruel et vicieux principalement parce que ses sbires l'attendent de lui.

Il y a des moments où l'approche de Hemsworth fonctionne – la confrontation finale entre Dementus et Furiosa a une dimension humaine rafraîchissante – mais les touches comiques semblent aussi parfois être une erreur de calcul. Il s'agit avant tout d'une saga de vengeance, avec Furiosa comme une force implacable qui veut le faire payer, et ça fait bizarre de se moquer de celui que notre héroïne veut détruire.

Mais « Furiosa » est sauvagement et oui, furieusement exagéré parce que c'est ce que sont les films « Mad Max », et ses excès sont suffisamment glorieux pour balayer toute argutie tonale. Les gens sont écrasés par des camions monstres et explosés par des lances explosives lancées depuis des deltaplanes ; Furiosa passe la majeure partie d'une scène d'action épique sous un camion ; et aucune scène de bataille n'est assez bonne à moins qu'elle ne se déroule à une vitesse minimale de 60 milles à l'heure. Et pourtant, il est logique qu'ils présentent ce foutu truc au Festival de Cannes.

Alors jetez votre chapeau gras, poussiéreux et cabossé à George Miller, qui réussit une sorte d'exploit ridicule en transformant ces films d'action sales en une grande saga.

« Furiosa : A Mad Max Saga » sort en exclusivité en salles le 24 mai.