Création de la culture Fremen pour 'Dune : mise en garde de la deuxième partie | Comment je l'ai fait
La productrice Tanya Lapointe, le directeur de la photographie Greig Fraser et la costumière Jacqueline West dévoilent le design de la suite
Lorsqu'il s'agissait de revenir à Arrakis pour « Dune : Part Two » de Denis Villeneuve, toute la production a eu l'occasion de plonger plus profondément dans la culture Fremen alors que l'histoire trouve Paul Atreides de Timothée Chalamet intégré au peuple Fremen pendant la majeure partie de la durée. Cette plongée profonde dans les Fremen a offert à la fois une grande opportunité et des défis uniques aux cinéastes derrière la suite qui a rapporté 715 millions de dollars.
« La scène de la salle d'assemblée où Paul Atreides se déclare comme Liasn al-Gaib est probablement l'une de mes préférées », a déclaré la productrice Tanya Lapointe à Jolie Bobine pour un nouvel épisode de How I Did It, présenté par Warner Bros. et Legendary Pictures.
« À Arrakis, on ne se réunit pas en surface parce que c'est beaucoup trop dur », a déclaré le directeur de la photographie oscarisé Greig Fraser à propos de la scène tandis que Lapointe notait que tout dans la façon dont vivent les Fremen est « basé sur la survie, la force, la loyauté et le collectif ». effort de vivre ensemble dans des conditions très difficiles.
Ces conditions difficiles représentaient un défi à capturer, a déclaré Fraser, en particulier en ce qui concerne le manque de lumière. L'art conceptuel de Patrice Vermette représentait des « puits de lumière », mais il devait également y avoir un « caractère sacré » dans l'espace, a déclaré Lapointe.
« Et en essayant de concrétiser la vision de l'art conceptuel de Patrice qu'il nous avait montrée, je ne pensais malheureusement pas qu'il existait des lumières de cinéma qui nous rendraient vraiment service. Le scénario idéal serait de filmer à la lumière du jour, mais cela n'a pas été possible. Nous avons donc utilisé des faisceaux de taupes de 20 000 pixels orientés dans une direction très précise pour nous assurer que chaque faisceau de lumière était le même.
Quant à West, elle a travaillé « pendant des semaines » pour faire apparaître 300 personnes sur la scène.
«Denis était très précis sur tous les aspects de leur culture, comment ils vivaient, comment ils mangeaient, comment ils dormaient, comment ils s'habillaient», a déclaré Lapointe. « Dans le nord, les Bene Gesserit sont habillés très simplement, alors que lorsque nous sommes dans la salle de l'assemblée, les Bene Gesserit entrent et portent ces coiffes ornées. Jacqueline West les a conçus comme presque royaux, et vous comprenez que la religion dans le sud est d’autant plus vénérée.
West a ajouté que les costumes étaient conçus pour représenter des protections contre les éléments. « La plupart sont en tissu. J’avais la main d’un ami qui tissait une grande partie du tissu des personnes très proches de la caméra, des personnes les plus proches de Paul », a-t-elle déclaré.
Fraser, pour sa part, a trouvé facile d'éclairer les costumes de West. « Nous avions beaucoup d'angles dans cette scène, et ce qui est génial dans le travail de Jacqueline, c'est qu'il n'est pas nécessaire d'ajouter de la lumière à ses costumes pour qu'ils lisent à chaque fois que nous déplaçons les gens, pour tromper les gens pour qu'ils soient présents. le premier plan. Tous les costumes étaient extraordinaires et textuellement, ils étaient tout simplement une joie.
La scène en particulier est cruciale pour toute la franchise « Dune », car Paul non seulement fait croire aux gens qu'il est leur élu, mais il commence lui-même à croire à la prophétie.
« Il y a une grande partie de la scène où Paul les a conquis, et les couteaux sont en quelque sorte en l'air, levés dans les airs, et nous avons veillé très particulièrement à ce que nous puissions voir Paul à travers ces couteaux », a déclaré Fraser. dit. « C'est une image assez symbolique du destin de Paul, de son avenir. C'est le moment charnière. C'est sa raison d'être là. Il est le Messie.»
Le directeur de la photographie l’a dit simplement : « Cette scène est le sujet de tout le film. »
