Conspiracy Comics : la nouvelle anthologie du dessinateur acclamé Jim Rugg est une…

Résumé

• La dernière anthologie de Jim Rugg, Conspiracy Comics #1, présente un trio d'histoires de vrais crimes, de conspirations locales et de lutte.
• L'anthologie comprend trois nouvelles basées sur des événements réels, chacune représentée avec des identités visuelles uniques.
• La maîtrise de Rugg dans le domaine de la bande dessinée met en valeur son expérimentation de la forme et rend hommage à l'histoire de la bande dessinée.

Conspiracy Comics #1 est le dernier projet du dessinateur de renom Jim Rugg, une collection de bandes dessinées traitant de crimes réels, de conspirations locales et de rivalités entre catcheurs. Poursuivant l'expérimentation de Rugg avec cette forme, Conspiracy Comics #1 met en valeur la capacité caméléonique du dessinateur à passer d'un style artistique à l'autre pour s'adapter aux différentes histoires de cette anthologie spéciale.

Faisant suite à True Crime Funnies #1, un numéro similaire paru l'année dernière, Conspiracy Comics #1 est écrit, dessiné, coloré et mis en page par Jim Rugg. Contenant trois nouvelles, l'anthologie est auto-éditée et vendue exclusivement sur le site Web de Jim Rugg.

Les trois histoires qu'il contient couvrent une grande variété de sujets, mais toutes sont basées sur des événements réels. S'inspirant de bandes dessinées similaires sur les « vrais crimes » des années 1940 et 1950, Conspiracy Comics #1 de Jim Rugg est une bande dessinée fonctionnant à un niveau de fabrication élevé dans un emballage impeccablement conçu.

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Conspiracy Comics #1 raconte trois histoires basées sur des événements réels

« Jim Rugg's Conspiracy Comics #1 est une bande dessinée fonctionnant à un niveau élevé d'artisanat dans un emballage impeccablement conçu. »

La première histoire qui apparaît dans Criminal Comics #1 est « Pittsburgh's Greatest Mystery », un récit purement non-fictionnel d'un bombardier B-52 qui s'est écrasé dans la rivière Monongahela, près de Homestead, en Pennsylvanie, en 1956. Après que le capitaine et l'équipage survivant ont été secourus de l'avion, les autorités locales ont décidé d'attendre le lendemain pour récupérer l'avion en train de couler. Pourtant, l'épave n'a jamais été récupérée malgré de nombreuses tentatives de dragage de la rivière, ce qui a donné lieu à diverses théories sur ce qui aurait pu arriver au B-52 disparu. Rugg relate ces récits via une page de têtes parlantes inspirée de Dan Clowes, avant de présenter deux théories sur ce qui aurait pu se passer réellement.

« Christmas Cage Match » est un court texte de quatre pages, mais Rugg fait en sorte que chaque case compte. Précédemment publié dans le magazine Von Erich d'A24 pour promouvoir le long métrage The Iron Claw, sorti l'année dernière, l'histoire porte sur le match de catch qui a eu lieu entre Kerry Von Erich et Ric Flair le jour de Noël 1982. Ce match a finalement conduit à l'une des querelles les plus célèbres de l'histoire du catch, entre la famille Von Erich et les Fabulous Freebirds. Bien que bref, Rugg parvient à évoquer tous les moments forts de ce combat légendaire, en élaborant toute l'action de catch professionnel dans les moindres détails.

La dernière histoire de l'anthologie est « The War on Drugs », une sorte de suite de la précédente « A Diet of Danger » parue dans True Crime Funnies #1. « The War on Drugs » continue l'histoire de George Hunter White, un agent du Federal Bureau of Narcotics qui est peut-être mieux connu pour son implication dans le projet MKUltra de la CIA. Rugg adapte des segments des mémoires inédits de White sur sa vie et sa carrière, avec cette histoire relatant son implication dans une saisie de drogue à l'échelle nationale en 1937. L'approche de Rugg adapte sèchement l'auto-mythification de White à un effet d'humour noir, en utilisant des tropes de bandes dessinées pour raconter l'histoire exagérée.

Conspiracy Comics #1 met en valeur la maîtrise de Jim Rugg dans le domaine de la bande dessinée

« Chaque histoire ici a sa propre identité visuelle unique, Rugg recréant ou réinventant des techniques du passé à ses propres fins narratives. »

Toutes ces histoires sont intéressantes en elles-mêmes, mais ce qui rend vraiment Conspiracy Comics #1 spécial, ce sont les choix que fait Rugg pour leur donner vie sur la page de bande dessinée. Des œuvres antérieures comme Afrodisiac ont établi la capacité de Rugg à imiter d'autres styles artistiques, jusqu'aux choix de couleurs effectués pour donner aux pages l'apparence de vestiges du passé de la bande dessinée. Chaque histoire ici a sa propre identité visuelle unique, Rugg recréant ou réinventant des techniques du passé pour ses propres besoins narratifs.

Alors que « Pittsburgh's Greatest Mystery » ressemble à une interprétation des comics de l'âge d'or d'EC en raison du rythme des cases et de la police de caractères Leroy Lettering, « Christmas Cage Match » est réalisé avec l'hyperbole classique de l'ère Marvel de Stan Lee et Jack Kirby. S'inspirer de ces références contextualise les histoires racontées spécifiquement pour le support de la bande dessinée, donnant à chacune un sens du temps et du lieu à travers le style utilisé pour chacune. Cette variété de techniques permet à Rugg de créer un monde pour les trois histoires, donnant à chacune une impression complète et pleinement développée.

En s'inspirant de la culture populaire pour raconter les histoires vraies qu'elle contient, Rugg a l'occasion de commenter subtilement chacune d'elles dans Conspiracy Comics #1. « The War on Drugs » l'illustre plutôt brillamment. En faisant en sorte que l'histoire de la bande dessinée ressemble à un roman pulp à la Mickey Spillane, Rugg est capable de rester fidèle aux apparentes exagérations de George White tout en soulignant leur ridicule inhérent. Une scène particulièrement amusante montre White prêter un « serment de sang » à l'organisation de drogue Hip Sing Tong, que Rugg interprète comme une scène tout droit sortie d'un magazine pulp sordide, avec des personnages encapuchonnés, des poignards de cérémonie et des autels enflammés à profusion.

Jim Rugg rend hommage à l'histoire de la bande dessinée dans Conspiracy Comics #1

« Conspiracy Comics #1 poursuit la tendance d'expérimentation de Rugg avec la forme, agissant comme une vitrine pour ses capacités de dessinateur. »

L'utilisation par Rugg de différents supports permet de raconter une histoire non seulement à travers les mots et les dessins, mais aussi par les choix de couleurs et de lettrage. Véritable art invisible de la bande dessinée, l'approche de Rugg en matière de coloration et de lettrage pour les trois courts métrages raconte une histoire à part entière. Les flashbacks aux tons sépia du crash du B52 dans « Pittsburgh's Greatest Mystery » créent une vue envoûtante et plutôt belle de Pittsburgh dans les années 1950, la ville étant représentée comme constamment illuminée par le feu des aciéries.

Le lettrage permet également de créer un univers pour chacune des trois histoires. « Pittsburgh's Greatest Mystery » utilise la police de caractères Leroy, un style généralement associé à EC Comics. Le couple marié Jim et Margaret Wroten s'est occupé de la majorité du lettrage pour EC, souvent considérés comme les meilleurs praticiens de ce qui est un processus plutôt laborieux. Que Rugg utilise un véritable kit Leroy pour réaliser le lettrage ou qu'il ait créé sa propre police, le résultat est une recréation sans faille. La variété du lettrage ajoute à l'atmosphère d'époque tout au long de Conspiracy Comics #1, ce qui donne à chaque histoire un aspect distinct.

Conspiracy Comics #1 poursuit la tendance d'expérimentation de Jim Rugg avec ce format, servant de vitrine à ses capacités de dessinateur. Des œuvres précédentes comme Hulk: Grand Design et Street Angel ont vu Jim Rugg adopter une variété de styles différents dans son approche, faisant du format d'anthologie le terrain de jeu idéal pour que le dessinateur puisse déployer ses ailes et montrer ce dont il est vraiment capable. Avec un peu de chance, nous aurons plus d'anthologies de « vrais crimes » comme Conspiracy Comics #1 à l'avenir, ce qui permettra à Jim Rugg de continuer à se pousser dans de nouvelles directions et d'explorer ce qui est possible sur la page de bande dessinée.