Consecration Avis critique du film & résumé du film (2023)

Grace apprend de DCI Harris ( Thoren Ferguson ) que son frère a tué un autre prêtre puis s’est suicidé. Grace refuse de croire qu’il est capable de l’un ou l’autre acte. La folle Mère Supérieure (Janet Suzman) non plus, qui leur dit qu’il était possédé par un démon, et que les deux morts avaient pour but de surmonter cette possession. Également dans le mélange est le père Romero (Danny Huston), qui est venu du Vatican pour reconsacrer les terrains pour les nettoyer après les morts brutales.

À partir de là, le film déraille avec de copieux flashbacks et des hallucinations possibles de l’enfance troublée de Grace, des cérémonies religieuses effrayantes qui se déroulent au 12ème siècle et des visions de religieuses et de prêtres se jetant des falaises jusqu’à leur mort. Aucun de ces différents fils n’est jamais tissé ensemble avec beaucoup de succès, laissant l’histoire de base confuse, et la finale révèle à la fois absurde et incroyablement évidente.

Malone est hors de son élément ici, jamais capable de trouver un minimum de vérité dans le voyage de Grace. Est-elle une sœur en deuil déterminée à découvrir la vérité sur la mort de son frère ? Une âme perdue en manque d’éveil spirituel ? Une femme qui a refoulé une enfance maltraitée face à l’agresseur ? N’importe laquelle de ces motivations aurait contribué à enraciner la performance dans une sorte de vérité émotionnelle, même lorsque l’intrigue dévie dans le domaine du fantastique.

Aucun des personnages secondaires n’a non plus beaucoup de profondeur. Le père Romero semble exister uniquement pour partager l’exposition avec le public en expliquant les choses à Grace. La Mère Supérieure et sa coterie de religieuses organisent un spectacle effrayant à chaque occasion, soit par un dialogue crypté, soit par la mutilation de leur corps. Ils sont étranges, bien sûr, mais chaque religieuse avec laquelle Grace interagit n’a pas de personnalité unique en dehors de leur souffrance zélée. La « consécration » ne les considère pas comme des personnes, juste des récipients pour des discours prodigieux et des violences rituelles.

Avec le scénario cliché de Smith et de la co-scénariste Laurie Cook, la plupart des images du film sont tout aussi paresseuses. Des silhouettes flottent derrière Grace alors qu’elle explore différentes pièces. Souvent, les nonnes tordent la tête sur le côté sans aucune raison, comme si elles essayaient d’être des figurantes dans « The Devils » de Ken Russell. Plusieurs séquences semblent être tirées directement de ce film bien supérieur sur la manie et le fanatisme religieux.

Malgré des endroits magnifiques, les co-directeurs de la photographie Rob Hart et Shaun Mone tournent les collines verdoyantes et les bâtiments anciens sans beaucoup de panache, favorisant l’obscurité trouble à presque chaque tournant, que les personnages soient à l’intérieur d’un hôpital, d’un poste de police, d’un presbytère ou sur une falaise. Il y a aussi peu de distinction visuelle entre les chronologies, se mélangeant inexorablement d’une manière qui aurait pu être intéressante si la ligne de conduite réelle n’était pas si confuse dans l’exécution au niveau du script.

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