Et c’est là que le film a commencé à me perdre alors même que je continuais à admirer ses performances, sa direction et son sens général de l’artisanat.

Je n’ai pas vu trop de films sur le deuil qui captent si bien ce sentiment juste après une perte catastrophique où tous les proches du défunt se promènent comme s’ils venaient de sortir d’une voiture accidentée et passaient un temps démesuré assis et ne fixe rien en particulier. Les scènes « la vie continue quand même » sont fortes aussi, surtout les scènes où Léo se rapproche des joueurs de hockey qui deviennent ses amis même si leur cruauté a contribué à déclencher cette catastrophe (c’est une chose malsaine qui arrive dans la vie, malheureusement – parfois les personnes qui ont contribué à causer votre chagrin sont celles qui vous réconfortent par la suite).

Encore plus émouvantes sont les scènes de la mère de Rémi, Sophie, semblant attirée par Léo, et lui par la suite, comme si elle se rendait compte qu’il pourrait être un fils pour elle, une consolation partielle pour une perte irremplaçable, et elle une mère. à lui. L’horreur et le choc consécutifs à la perte d’un enfant ne sont pas quelque chose que l’art populaire ose examiner de près avec régularité. Les enfants morts sont plus souvent mentionnés au passé ou utilisés comme dispositifs d’intrigue (la chose dont on ne parle pas jusqu’à ce que les personnages en parlent enfin). C’est donc admirable, d’une certaine manière, que « Close » ait décidé d’aller là où il allait.

Mais que trouve-t-il, et que montre-t-il, une fois qu’il y est allé ? C’est la question à laquelle je n’ai pas de bonne réponse.

C’est, quand on s’y met, l’histoire d’une chose horrible qui s’est produite, que personne qui a réellement contribué à sa cause ne peut comprendre (ou ne montre aucun signe de même vouloir à comprendre), que personne dans l’entourage immédiat du garçon mort n’a vu venir ou n’aurait pu empêcher, et qui brise la compréhension qu’ont deux familles d’elles-mêmes. Et cela laisse le pauvre Léo porter un fardeau inimaginable et (pour lui) mystifiant : il a l’impression que tout est de sa faute, même si ce n’est pas le cas. Le film génère du suspense en nous faisant nous demander quand Léo va enfin dire à Sophie que (dans sa tête) il a causé sa perte. Cela se produit finalement dans les dix dernières minutes de l’histoire, et la famille du garçon mort quitte immédiatement la ville, et le film se termine par une scène du pauvre Léo regardant dans leur maison maintenant vide.