Cannes 2023: The Pot-au-Feu, Kidnapped, A Brighter Tomorrow | Festivals & Awards
« Le Pot-au-Feu » n’a pas beaucoup d’intrigue. Dodin accepte une invitation à dîner d’un prince et se retrouve à un repas de huit heures qui le laisse encore affamé pour la cuisine d’Eugénie. La santé d’Eugénie commence à lui faire défaut, même si elle essaie de le cacher à Dodin. Mais ce qui est sensationnel – au sens le plus littéral – dans le film, c’est l’attention affectueuse qu’il consacre à la préparation des repas. Le directeur de la photographie Jonathan Ricquebourg (« La mort de Louis XIV ») fait un usage extraordinaire de la lumière naturelle, que ce soit le soleil qui pénètre dans la cuisine ou la lumière des bougies qui donne l’ambiance lors des dîners. La première fois que nous voyons Dodin réitérer sa demande en mariage à Eugénie – dans une conversation nocturne postprandiale en plein air – la caméra de Tran flotte presque entre Binoche et Magimel. Il donne aux acteurs l’espace pour créer leurs performances de manière organique, tout comme leurs personnages exigeraient de leur nourriture.
Les deux premiers des trois longs métrages italiens en compétition ont fait leurs débuts. (Alice Rohrwacher, qui a fait le troisième, n’obtiendra pas sa première avant vendredi, lorsque le festival sera terminé pour la plupart des gens, du moins mentalement. Le même placement moche pour « Showing Up » de Kelly Reichardt l’année dernière l’a condamné, dans mon opinion, d’être une pensée après coup ici au lieu du favori critique qu’il est finalement devenu.)
Le premier était Marco Bellocchio avec « Kidnappé, » qui retrouve le réalisateur « Fists in the Pockets » et « Vincère » dans le mode historique délavé qu’il a privilégié ces derniers temps. Mais si le film ne va pas gagner de points de style, il est authentiquement, irrésistiblement en colère, ce qui n’est pas une mince affaire étant donné qu’il s’agit d’un cas très discuté qui s’est produit au 19ème siècle, l’affaire Mortara.
Comme le raconte le film, en 1858, des responsables de l’église sont arrivés à la maison de la famille juive Mortara à Bologne et les ont informés que l’un de leurs fils, Edgardo (Enea Sala), alors âgé de six ans, avait été baptisé et ne pouvait donc pas vivre avec eux. Edgardo est enlevé aux Mortaras et élevé en tant que catholique, et il est en effet récompensé pour avoir agi satisfait de sa propre captivité. Les circonstances du baptême – s’il s’est réellement produit, s’il a compté, pourquoi il a été révélé lorsqu’il s’est produit – ne sont que la pointe de l’iceberg des questions que le père d’Edgardo (Fausto Russo Alesi) doit traiter lorsqu’il navigue dans la politique de l’église et du gouvernement. et la presse. (L’affaire est devenue un point d’éclair international.) Le film s’appuie sur une scène puissante entre Edgardo et sa mère (Barbara Ronchi) qui montre à quel point l’enlèvement a complètement changé qui était Edgardo.
