Cannes 2022: Crimes of the Future, De Humani Corporis Fabrica | Festivals & Awards
Saul a fait fructifier sa vie – ou du moins sa biologie – dans l’œuvre de sa vie. C’est un artiste de performance qui permet que le prélèvement de ses organes voyous soit exécuté en direct, avec l’aimable autorisation de Caprice (Léa Seydoux), une ancienne chirurgienne traumatologue qui se qualifie également de partenaire intime de Saul, du moins dans un monde où, comme le dit Timlin, » la chirurgie est le nouveau sexe. » On pourrait dire que c’est un artiste instinctif, et la question de sa volonté sur ses créations pourrait être un point de friction pour les critiques. « Je ne sais jamais vraiment quand je travaille sur quelque chose de nouveau », remarque-t-il, à propos de tout appendice aléatoire que ses cellules génèrent en ce moment. Et comme dans l’art, connaître les limites de la transgression est important. Un personnage étrange nommé Lang (Scott Speedman) s’approche de Saul et lui propose une performance qui n’est peut-être pas strictement légale.
En effet, « Crimes of the Future » est peut-être le plus proche que Cronenberg ait fait d’un pur film noir. Les diverses alliances et doubles croix sont suffisamment compliquées pour « The Big Sleep », les conspirations gouvernementales se cachent à la vue de tous, et la police réprime ce qu’elle appelle le « nouveau vice », leur nom pour les mutineries évolutives. Pourtant, malgré tous ses mystères et son intrigue labyrinthique, « Crimes of the Future » est un film étrangement poignant sur le fait de ne pas résister à ce que l’avenir apporte – criminel, inconnu ou autre.
« De Humani Corporis Fabricaprésenté à la Quinzaine des Réalisateurs, fait pour l’œil, le cerveau, la colonne vertébrale et la prostate ce que « Leviathan » de Castaing-Taylor et Paravel (2012) a fait pour les pièces mobiles d’un chalutier de pêche du Massachusetts : à courte portée, au point que même les visions les plus familières et les plus intimes deviennent étranges et terrifiantes. La surface de l’œil devient la matière des éruptions solaires. Les cellules tumorales sur les diapositives commencent à avoir un aspect expressionniste abstrait.
Les cinéastes, des documentaristes expérimentaux dont le travail est à la fois artistique et scientifique, ont filmé dans huit hôpitaux français à l’aide de diverses caméras médicales et non médicales, l’essentiel du tournage, selon Castaing-Taylor dans le dossier de presse, se déroulant avec un appareil spécialement conçu appareil photo de la taille d’un rouge à lèvres qui se situait quelque part entre les deux. Le corps humain est le sujet de l’art à d’autres égards. Qui peut dire que la médecine ne peut pas en faire partie ?
