Cannes 2021: The French Dispatch, JFK Revisited, Three Floors | Festivals & Awards
La structure est en fait encore plus compliquée que cela. Au moins deux des histoires sont présentées à un double retrait, les scénaristes parlant sur leur écriture. Les flashbacks de Rosenthaler se déroulent du point de vue de l’écrivain français JKL Berenson (Tilda Swinton) alors qu’elle donne une conférence. Wright’s Wright raconte son histoire sur le plateau d’un talk-show télévisé des années 1970 (Liev Schreiber joue l’animateur).
Anderson, qui a écrit le scénario avec Roman Coppola, Hugo Guinness et Jason Schwartzman, garde tout cohérent, mais la narration est difficile à manier, et il a du mal à maintenir l’énergie folle dont il a tant besoin tout en mélangeant tant de vanités qui se chevauchent. Ce n’est pas le premier film d’Anderson qui semble avoir des dizaines d’idées par minute, mais c’est peut-être le premier dans lequel il semble avoir plus d’idées qu’il ne sait quoi en faire. C’est choquant lorsque le film fait son retour définitif à Murray et au bureau du magazine, où tout un groupe de personnages que nous avons à peine rencontrés attend.
En parlant d’avoir trop d’idées, Oliver Stone documentaire « JFK revisité : à travers le miroir » joué aujourd’hui dans la nouvelle section du festival, qui s’appelle Cannes Première. Présentant le film, Stone a déclaré que le documentaire était une tentative de partager certaines des choses que nous avons apprises sur l’assassinat de Kennedy depuis la sortie de « JFK » il y a 30 ans, citant en particulier les travaux de l’Assassinations Record Review Board qui réuni au milieu des années 90.
La plupart du temps, cependant, le film joue comme une tentative de réitérer et de renforcer les arguments de « JFK » – un grand film, mais pas exactement digne de confiance sur le fond lui-même. Comme Roger Ebert l’a soutenu, le pouvoir de « JFK » est qu’il capture l’ambiance nationale à propos de l’assassinat de Kennedy : le sentiment qu’il y a encore beaucoup de choses que le public ne sait pas. Mais entasser plusieurs lignes de conjectures dans un thriller de trois heures est une chose ; lancer des idées variées sur les complots dans un documentaire au rythme rapide en est une autre. J’ai continué à vouloir mettre en pause le film, qui est rempli d’historiens et d’auteurs de différents niveaux de crédibilité, pour vérifier ce que j’entendais.
Mais si un schéma se dégage, c’est que les arguments du film de Stone commencent presque toujours par supposer l’interprétation la plus paranoïaque possible des événements, puis remontent jusqu’aux preuves. Par exemple, le film fait grand cas du fait que le cerveau de Kennedy a été répertorié après sa mort comme pesant 1500 grammes, plus grand que la moyenne, même si la balle aurait enlevé une partie de sa masse. Mais bien sûr, certains cerveaux sont plus gros que la moyenne ; c’est inhérent à la définition de « moyen ». Cela ne signifie pas que le cerveau montré sur les photos d’autopsie était un cerveau de remplacement prélevé dans un hôpital universitaire, une possibilité que le film essaie d’évoquer.
