Berlinale 2023 Highlights, Part Two: Reality, Manodrome, The Adults, Inside, Golda | Festivals & Awards

Heureusement, une autre projection a été ajoutée le lendemain et j’ai eu la chance de découvrir le travail extraordinaire de Tina Satter. Dérivé de la pièce de Satter Est-ce une chambre ?le film met en vedette Sydney Sweeney dans le rôle de Reality Winner, le traducteur de la NSA et de l’Air Force qui a divulgué un rapport de renseignement à L’interception site Web détaillant l’ingérence russe dans l’élection. Avec Marchánt Davis, Josh Hamilton et un exquis Benny Elledge, « Reality » est un regard tendu, surréaliste et parfois tristement drôle sur l’interrogatoire réel de Winner, les lignes de dialogue étant entièrement dérivées des transcriptions judiciaires et des enregistrements numériques.

Le film pourrait facilement être guindé, mais grâce au sens cinématographique de Satter et à la nature claustrophobe des circonstances, il ne succombe jamais aux limitations forcées de la scène. Il y a des coupes transversales dans les transcriptions réelles pour nous rappeler que même les moments les plus banals, maladroits ou drôles par inadvertance font tous partie du disque, ce qui en fait un mélange vertigineux d’une recréation dramatique avec une précision documentaire.

Les acteurs donnent vie à l’expérience d’une manière parfois assez étonnante, et Satter s’amuse avec la façon dont elle traite les éléments expurgés, dansant autour des vérités que nous connaissons des années après les faits et comblant les lacunes quand cela a du sens. Cela m’a rappelé le meilleur de «Homicide: Life On the Streets», où des épisodes entiers se dérouleraient dans «la boîte» et distilleraient la puissance d’un drame procédural jusqu’à son cœur même. Avec « Reality », Satter nous offre un moment d’interaction humaine tout aussi efficace, détaillant ce moment historique unique qui soulève des questions à ce jour sur la façon dont l’ensemble de l’affaire a été traitée, comment la publication a protégé ses sources et comment une femme a décidé que la vérité était plus important que les mensonges. Voir le film la semaine même où le dépotoir des archives judiciaires des systèmes de vote du Dominion expose les communications internes de ceux de Fox News rend les événements du film encore plus saillants, et la version fictive peut, en fait, susciter plus de discussions que la fuite originale jamais fait.

 » de John TrengroveManodrome” prend le motif « Taxi Driver » et le recontextualise pour la génération du covoiturage. Jesse Eisenberg joue Ralphie, un jeune futur père qui dégage une rage tranquille et un conflit intérieur, et une grande partie du succès du film repose entièrement sur sa performance exceptionnelle. Il est transformé physiquement dans ce film, mais c’est sa capacité à nous entraîner dans la complexité de ses émotions qui fait que les choses fonctionnent aussi bien.

L’histoire de groupes incel ressemblant à des cultes fait écho aux goûts de « Club de combat« , et pour beaucoup, cela peut être un aspect sociétal qui ne vaut pas la peine d’être mis en lumière. Ces considérations mises à part, ce qui est plus frustrant, c’est que le film ne va pas assez loin. quand les choses commencent vraiment à mal tourner, c’est comme si cela avait été rendu plus palpable pour le public que de vraiment plonger au cœur des ténèbres de ces individus. Le film est assez bon, bien sûr, et mérite d’être vu ne serait-ce que pour la belle performance principale, et Adrien Brody tire le meilleur parti de sa partie souscrite. Mais à la fin, le scénario ne se confond pas tout à fait, ne respecte pas tout à fait sa sombre prémisse et n’enfile pas tout à fait l’aiguille en ayant un anti-héros épouvantable dans lequel on peut toujours repérer l’humanité à l’intérieur. Il fait écho à d’autres meilleurs films qui ont réussi ce tour de magie, mais bien que ce ne soit pas tout à fait un succès, c’est toujours un film qui mérite d’être considéré.