Apple TV+’s Pachinko Expands Its Narrative Palate For An Emotional
Les deux pôles autour desquels s'articule le récit de « Pachinko » sont Sunja (Minha Kim, jeune femme des années 40 et 50 ; Yuh-jung Youn, lauréate d'un Oscar, joue une vieille femme en 1989) et son petit-fils Solomon (Jin Ha), qui a fait ses études aux États-Unis. Le récit complexe de la showrunner Soo Hugh met en parallèle leurs angoisses et leurs ambitions au fil des décennies. Alors que la première saison se concentrait également sur Sunja enfant, la saison 2 fait un bond en avant jusqu'en 1945, alors qu'elle gagne sa vie à Osaka en vendant du kimchi avec des matériaux troqués et en essayant de prendre soin de ses jeunes fils, le studieux mais torturé Noa (Kang Hoon Jim) et l'adorable et expressif Mozasu (Eunseong Kwon). Mais des rumeurs se répandent sur un bombardement américain imminent, et Koh Hansu (Lee Min-ho), un homme qui a un passé avec Sanju et des intérêts commerciaux douteux à protéger, a du mal à équilibrer ces projets avec le désir de protéger Sanju et sa famille. Dans les années 1980, elle est surtout une source de soutien discret pour un Mozasu plus âgé (Soji Arai) et Solomon, mais aspire à trouver du réconfort en présence d'un nouvel ami qu'elle courtise progressivement (Jun Kunimura).
En 1989, Solomon se souvient encore des décisions qu'il a prises lors de la saison précédente, au cours de laquelle il a passé un test de certitude morale, mais qui s'est soldé par une disgrâce professionnelle. Aujourd'hui, il tente de se remettre de cette impasse et de se reconstruire, mais les compromis se font progressivement et de manière écrasante, alors qu'il est ramené à d'anciennes relations et au tiraillement permanent entre ses identités coréenne et japonaise.
Cette saison, son combat est assez similaire à celui de la première saison pour que ses passages deviennent un peu moins intéressants (apprendra-t-il à donner la priorité à la famille plutôt qu'aux affaires) mais ils suivent assez élégamment la lutte de Sunja pour une vie meilleure dans une Corée dominée par le Japon. À travers ces parallèles, vous voyez la lignée des luttes et le va-et-vient entre l'obligation que nous ressentons envers ceux qui nous ont précédés et notre besoin de forger notre propre chemin.
Hugh trace ces lignes avec beaucoup de soin, les chronologies devenant plus étroitement liées au fur et à mesure que la saison avance et qu'elles se rapprochent dans la chronologie. Le confort du présent contraste avec les agonies du passé, liées par un montage intelligent et la musique plaintive et touchante de Nico Muhly. Les performances restent uniformément excellentes, en particulier Ha et Youn dans le rôle de Sunja à deux époques distinctes, mais non moins profondes, de sa vie. (Cependant, il n'y a pas que des villes bombardées et des amours maudites ; le générique exubérant de la série, toujours un point fort de la série, est ici amélioré, avec les acteurs dansant dans le salon de pachinko de Mozasu sur « Wait a Million Years » de The Grass Roots.)
