The Unloved, Part 140: Shattered | The Unloved
J'ai grandi avec les films de Wolfgang Petersen. Je les ai vus dans les théâtres; Ils étaient toujours à la télévision. La légendaire coupe originale de «Das Boot» semblait être le Saint Graal des collectionneurs VHS pendant longtemps (il semble pittoresque maintenant, à l'ère des boîtes Blu-ray de boutique, d'imaginer très difficile à trouver). Mais la seule chose que j'ai manquée était… eh bien… son but. Que voulait-il dire? Les films allemands avaient un sens pour moi; Ils ont enquêté sur les études masculines d'après-guerre, et «Das Boot» était spécifiquement une histoire de son propre père d'officier de marine allemand (nous ne pouvons que supposer des questions inconfortables sur son dossier de service avant le tournage), et il n'a pas éloigné de controverse ni de laideur. Mais ensuite, il a fait «The Neverend Story», et c'était comme si un réalisateur différent avait pris le relais. La critique du gouvernement est montée et descendu, d'avant en arrière, jusqu'à ce qu'elle devienne finalement trop de travail pour analyser une sensibilité politique dans les films qui vous exigeaient d'éteindre la lumière dans votre lobe frontal et de regarder le spectacle stupide. «Mine ennemie», «dans la ligne de feu», «Troy», «Air Force One», «Poséidon» – Pakes et vallées. Ne semblait pas digne de tout ce contrôle spécialisé.
Et puis j'ai vu «brisé».
Soudain, je pouvais voir toute l'histoire. Il nageait la rivière sale du cinéma érotique américain, les choses que vous fermez la porte tout en regardant dans votre chambre. Non seulement il a fait une grande entrée dans le sous-genre, mais je dirais qu'il a produit le thriller érotique le plus satisfaisant à petit budget et brillant de l'époque. Bien sûr, il veut pour une partie de la gymnastique de Joe Eszterhas dans le dialogue, et aurait pu utiliser le cadrage austère de Verhoeven, bien sûr, oui. Mais ce que Petersen a fait ici, c'est tellement sans attention, si chargé, alors…érotique Que j'ai cessé de me soucier de quoi que ce soit sur le flux des images. Il s'agissait d'un mélodrame de Sirkian (complet avec une fixation chirurgicale de «Magnificent Obsession») prise par la ruée en endorphine de la redécouvrir l'identité par la sexualité.
Ce que Petersen a compris, c'est que les gens ne sont pas venus dans ce genre pour le réalisme… du moins il a été amené à croire par des figures au box-office. Il s'avère que tout le monde avait des limites. Le film était l'un de ses rares échecs financiers. Pas moi, cependant. Je n'ai pas de limites. Et donc j'ai absorbé les vibrations brumeuses et en sueur de la pièce, impressionnées par chaque nouvelle composition et configuration d'éclairage. C'est à quoi ressemble les films de studio américain.
