«  Stranger Things: The First Shadow '' Broadway Review: Netflix secoue

La direction flashy de Stephen Daldry et l'adaptation comique de Kate Trefry constituent une comédie musicale de juke-box bizarre

Stephen King revient apparemment à Broadway. Après un début désastreux avec la comédie musicale «Carrie» en 1988, le romancier le plus vendu a connu beaucoup plus de succès avec l'adaptation scénique de William Goldman de «Misery», Laurie Metcalf remportant un Tony pour la meilleure actrice dans une pièce.

Je n'ai jamais pensé à King en regardant quelques épisodes de la série Netflix « Stranger Things ». Je ne pouvais pas le sortir de mon esprit en regardant «Stranger Things: The First Shadow», qui a ouvert mardi au Marquis Theatre après sa première mondiale à Londres.

Cette adaptation de scène pourrait être retirée «The Dreaming». L'adolescente troublée Henry Creel (Louis McCartney, qui est absolument rivetée) a une relation amoureuse avec sa radio portable, dont la statique lui permet de manifester des rêves ou de les entrer. (Je ne sais pas lequel.) Dans la tradition King la plus typique, Henry peut faire exploser des chats pour animaux de compagnie, des hamsters de laboratoire et, oui, des gens en rassemblant simplement ses pouvoirs, qui sont apparemment infinis.

Le New York Times a récemment publié un article sur «Strangers Things: The First Shadow». Étant donné que ce rapport se concentre sur l'énorme ensemble de l'émission (par Miriam Buether), les illusions et les effets visuels (par Jamie Harrison et Chris Fisher) et les effets vidéo et visuels (par 59), le dramaturge Kate Trefy n'est mentionné qu'à mi-chemin de l'article. Trefy, qui écrit également pour la série télévisée, ne pèse qu'une seule citation concernant son adaptation sur scène de l'histoire originale des Duffer Brothers sur les petites villes qui sont terrorisées par une dimension alternative hostile appelée The Upsided Down.

Trefry s'enlève facilement dans cet article. Sa pièce de théâtre est une préquelle de piétons embrouillée, qui se déroule dans les années 1950, dans laquelle une expérimentation du gouvernement-gone dénouille beaucoup d'effets malades. La série Netflix, à son meilleur, offre une qualité de film noir granuleux à cette histoire surnaturelle. Ce qui est sur scène au Marquis ressemble à une comédie musicale de juke-box avec beaucoup d'effets de choc lancés au hasard. Mon étourdisseur préféré est venu quand Henry évoque un cauchemar qui a hanté sa mère (Rosie Benton, étant très grande), et il se retrouve bientôt enveloppé dans plusieurs jambes d'insectes.

Ailleurs, les effets spéciaux sont beaucoup moins imaginatifs. L'article du Times fait une grande partie de la scène d'ouverture de l'émission dans laquelle les scientifiques tentent de rendre un cuirassé américain invisible, en l'envoyant à une autre dimension. Sous la direction de Stephen Daldry, les visuels sont grands et accompagnés de beaucoup de bruit (conception sonore de Paul Arditti), mais désolé, j'ai été plus effrayé par l'apparence du navire fantôme dans un certain nombre de mises en scène de «The Flying Dutchman». Là encore, le livret Wagner est bien meilleur matériel, et les effets spéciaux ne signifient rien s'ils n'émergent pas d'une histoire forte.

Quiconque a pris Shakespeare 101 au collège sait tout sur le soulagement comique. Les nombreux efforts de Trefry en relief comique se traduisent en scènes sans fin montrant des répétitions pour une production au lycée d'une pièce effrayante appelée «The Dark of the Moon». Les performances des étudiants sont si larges qu'elles font les personnages de dessins animés dans « Boop! » apparaissent carrément Tchekhovien.

Daldry lance la nostalgie de bien-être en chargeant des «choses étrangères» avec beaucoup de tubes pop des années 1950. Quelqu'un a regardé «graisse» deux fois trop souvent.

Un point lumineux est la performance effrayante et souvent bouclée de McCartney. Sa livraison subtilement retardée produit les seuls moments vraiment drôles de l'émission. Il est incontestablement le meilleur effet spécial dans le premier acte de l'émission. Malheureusement, dans le deuxième acte, il est tenu de faire un peu plus que d'identiter une personne qui a subi des traitements électro-chocs.