La billetterie du week-end d'ouverture de Megalopolis expliquée : pourquoi Francis Ford…

Megalopolis de Francis Ford Coppola a connu un succès spectaculaire au box-office, mais les cinéphiles se demandent peut-être combien d'argent il a gagné, combien d'argent il a perdu et pourquoi ce fut un échec commercial aussi massif. La mégalopole allait toujours être l’un des plus gros risques au box-office de l’année. Coppola a autofinancé le budget de 120 millions de dollars en vendant une partie de son activité viticole, ce qui lui a permis d'avoir un contrôle créatif total pour rendre le ton du film aussi étrange et extravagant qu'il le souhaitait, ce qui signifie qu'il n'aurait pas beaucoup d'attrait pour le grand public.

En plus de cela, le film a été entaché de critiques mitigées, d'allégations de comportement inapproprié sur le plateau et de controverses sur l'utilisation de fausses citations de critiques dans la bande-annonce. Cela allait toujours être une bataille difficile pour Megalopolis. S'il était devenu un succès à succès, cela aurait été une plus grande surprise que le succès au box-office plus élevé que prévu d'Inside Out 2. Mais maintenant qu'il est enfin arrivé en salles, c'est un échec encore plus important que prévu. Il est même en deçà de son week-end d'ouverture prévu, qui n'était estimé qu'à 5 à 7 millions de dollars au départ (via Variety).

Combien de mégalopoles ont gagné au box-office lors de son week-end d'ouverture

La mégalopole n'a rapporté que 4 millions de dollars par rapport à son budget de 120 millions de dollars

Le week-end dernier, Megalopolis a ouvert ses portes dans 1 854 cinémas et a rapporté un maigre 4 millions de dollars au box-office national (via The Numbers). Le film a rapporté un maigre 1,8 million de dollars le premier jour et environ 770 000 dollars pour les avant-premières de lundi et jeudi (via Deadline). Avec ses débuts à 4 millions de dollars, Megalopolis a terminé sixième au box-office. Il a rapporté bien moins que les 35 millions de dollars gagnés par le film numéro un du week-end, The Wild Robot de DreamWorks Animation. Derrière The Wild Robot, Beetlejuice Beetlejuice, Transformers One, Devara Part 1 et Speak No Evil ont tous dépassé Megalopolis ce week-end.

Les écrans IMAX et grand format haut de gamme représentaient 41 % du montant brut du week-end d'ouverture de Megalopolis, IMAX rapportant spécifiquement 1,4 million de dollars (ou 35 %) du total national. Le public était composé à 70 % d'hommes, dont 38 % de plus de 35 ans et 32 ​​% de 25 à 34 ans. Selon les sondages à la sortie des urnes, 61 % des téléspectateurs sont allés voir le film de Coppola, 29 % sont allés au voyez-le pour Adam Driver, et 32 ​​% y sont allés sur la base des recommandations selon lesquelles le film était divertissant. AMC Lincoln Square était la salle de cinéma la plus rémunératrice, avec 84 000 $ de recettes jusqu'à samedi.

Fin de la mégalopole associée expliquée

La construction d’une mégalopole a pris des décennies. Maintenant que le film de Coppola est sorti dans le monde, nous décomposons les moments les plus importants de la fin du film.

Deadline a comparé l’ouverture nationale de Megalopolis à d’autres échecs très médiatisés. Il a rapporté un montant similaire à Heaven's Gate de Michael Cimino – une autre épopée ambitieuse dirigée par un auteur – qui a rapporté 3,5 millions de dollars, non ajustés à l'inflation, en 1980. Heaven's Gate a bombardé à une échelle si épique qu'on lui attribue à lui seul la fin du mouvement New Hollywood. Deadline a également comparé Megalopolis à Horizon : An American Saga – Chapitre 1, un autre projet passionné autofinancé par la royauté hollywoodienne (dans ce cas, Kevin Costner). Horizon a rapporté près de trois fois plus que Megalopolis – 11 millions de dollars en juin – et même cela a échoué suffisamment pour que sa suite soit abandonnée.

Les critiques mitigées de Megalopolis et la mauvaise réaction du public ont nui à l'ouverture de son box-office

Megalopolis a obtenu un CinemaScore D+ lamentable de la part des téléspectateurs qui l'ont regardé

En mai dernier, lors de la première de Megalopolis au Festival de Cannes, le film a rencontré une réponse critique mitigée. Il a obtenu un score de critiques « pourris » de 49 % sur Rotten Tomatoes, ce qui indique que les critiques étaient divisées au milieu. Le public a eu quatre longs mois pour que ces critiques mitigées soient absorbées. L'année dernière, les studios ont commis l'erreur de lever l'embargo sur les critiques très tôt sur The Flash et Indiana Jones and the Dial of Destiny, et ils ont tous deux reçu des critiques mitigées et ont fini par sous-performer à au box-office (et ils avaient tous deux beaucoup plus de battage médiatique autour d'eux que Megalopolis).

Certains critiques ont salué Mégalopolis comme un chef-d'œuvre, mais il y en a tout autant qui la qualifient de gâchis fastidieux, indulgent et prétentieux. Le public hésite à prendre le temps et à dépenser de l'argent pour aller au cinéma et accorder toute son attention à un film s'il n'est pas garanti que ce soit un bon moment. Les plus grands succès de l'année, Inside Out 2 et Deadpool & Wolverine, ont été bien accueillis par la critique et promettaient un divertissement valant le prix d'entrée. Mégalopolis n'a pas fait une telle promesse ; ses bandes-annonces prêtent à confusion et son sujet est lourd et intellectuel.

Le fait que les réactions du public de Megalopolis soient encore pires que les critiques n'a pas aidé. Il a un faible score d'audience de 34 % sur Rotten Tomatoes et a obtenu un D+ CinemaScore des téléspectateurs sortants. En comparaison, Deadpool & Wolverine a obtenu un A, Twisters a obtenu un A- et Alien : Romulus a obtenu un B+. Même The Crow a obtenu un B+ ; D+ de Megalopolis est à égalité avec Borderlands, un concurrent sérieux pour le film le moins performant de 2024. Un film polarisant comme celui-ci a besoin d'un bon bouche à oreille pour redresser son box-office ; ces audiences suggèrent que Megalopolis n’aura pas cela.

Hollywood s'est toujours inquiété des chances au box-office de Megalopolis

Aucun studio ne soutiendrait Megalopolis selon les conditions originales de Coppola

Image via Lionsgate

Hollywood a toujours eu peur que Megalopolis ait des difficultés au box-office. Lorsque Coppola a initialement projeté le film à des distributeurs potentiels, aucun studio n'a voulu accepter son offre. Il n’a réussi à conclure un accord de distribution avec Lionsgate que lorsqu’il a compromis les termes de l’accord et accepté de financer de sa propre poche une campagne marketing de 15 à 20 millions de dollars (via The Hollywood Reporter). Tous les studios d'Hollywood considéraient qu'il s'agissait d'une pièce trop risquée avec le budget énorme de 120 millions de dollars du film, même avec le réalisateur du Parrain derrière.

Ce que signifie le mauvais week-end d'ouverture du box-office de Megalopolis

Coppola et Lionsgate iront tous les deux bien, mais cela signifie qu'Hollywood est moins susceptible de tenter sa chance sur un autre film de Coppola

Image via Lionsgate

Pour le film lui-même, la triste ouverture du box-office national de Megalopolis ne signifie pas grand-chose. Lionsgate n'est pas responsable du budget de production du film ni même de ses coûts de marketing – tout cela a été couvert par Coppola – le studio n'a donc pas besoin d'atteindre le seuil de rentabilité habituel de 2,5 fois le budget pour devenir un film. profit. Lionsgate n'a qu'à récupérer ce qu'il a coûté pour sortir le film en salles, ce qui sera bien inférieur à ce qu'il a coûté à Coppola pour le produire et en faire la publicité. Quant à Coppola, tout ira probablement bien aussi.

L'échec du film au box-office donne malheureusement à Hollywood davantage de raisons d'éviter de financer davantage de films de Coppola – et des films plus risqués en général.

Coppola a vendu suffisamment de son entreprise viticole pour pouvoir se permettre le budget de 120 millions de dollars du film sans risquer la faillite. Coppola savait probablement qu'il y avait une chance qu'il ne récupère pas son argent sur ce projet. Mais il n’a pas ordonné à Megalopolis de gagner de l’argent ; il a fait ce film parce que c'est un de ses projets passionnés depuis des décennies. L'échec du film au box-office donne malheureusement à Hollywood davantage de raisons d'éviter de financer davantage de films de Coppola – et des films plus risqués en général. Malheureusement, même un nom légendaire comme celui de Coppola ne suffit plus à attirer le public vers les théâtres de nos jours.