Revue de la saison 4 de « The Boys » : la série de super-héros déments d'Amazon est toujours

Le showrunner Eric Kripke garde la violence et la satire politique fraîches, mais certains scénarios commencent à sembler répétitifs.

La saison 4 de « The Boys » offre des quantités massives de rebondissements sauvages et un suspense haletant.

Mais une question lancinante plane sur les derniers épisodes de la série de super-héros déments d'Amazon. Reste-t-il assez d’imagination – sur la planète, et encore moins dans cette salle d’écrivains – pour continuer ?

On a l'impression que nous avons déjà vu toutes les riffs imaginables sur l'agenda fasciste au cœur du genre de la bande dessinée et comment il se rapporte à l'Amérique du début du 21e siècle, contrôlée par les entreprises et confuse par les médias. Homelander (Antony Starr), le personnage chimiquement muté de Superman/Captain America/Donald Trump qui dirige le supergroupe le mieux noté du conglomérat maléfique Vought, The Seven, a déjà ravagé et comploté à des degrés si horribles, n'est-il pas temps qu'il prenne sa retraite d'une manière ou d'une autre ? de la Zone Fantôme ? Combien de nouveaux membres aux loyautés contradictoires les justiciers anti-Vought du titre peuvent-ils parcourir avant que tout cela ne devienne aussi répétitif que les bandes dessinées « Avengers » des années 1970 ? Y a-t-il d'autres problèmes sexuels à explorer pour les pervers de la série ? Les références événementielles actuelles peuvent-elles suivre le rythme de notre folle réalité, ou au contraire sauteront-elles le requin ?

En effet, la saison 4 peut souvent donner l'impression qu'elle atteint plus de violence écoeurante, de déviance outrée et de sujets de discussion républicains qu'il n'en reste à comprendre. Cependant, de manière impressionnante, l'équipe créative du showrunner Eric Kripke donne aux choses attendues de nouvelles versions urgentes, même si elles ne peuvent empêcher certains rythmes de l'intrigue de paraître familiers. Ce qui est essentiel, cependant, c'est la façon dont nous sommes constamment surpris par de nouvelles dimensions émotionnelles plus profondes chez de nombreux personnages principaux. Il y a une qualité contemplative dans les drames personnels et, non, nous ne parlons pas du lavement médicamenteux, du mille-pattes auto-humain et de l'acceptation des scènes de petite amie pieuvre dans le besoin.

Si l’allégorie politique de la saison est plus large et plus évidemment éclairée par tous les bouleversements des années 2020 qu’auparavant, eh bien, c’est l’année électorale où le sort de notre démocratie sera décidé, n’est-ce pas ? Les métaphores de la lutte pour le pouvoir jouent comme quelque chose que nous avons simultanément gagné, mérité et que nous devrions apprécier avec une crainte frémissante.

Les choses commencent le soir des élections, lorsque la tête-à-tête Victoria Neuman (Claudia Doumit) devient vice-présidente élue. Butcher (Karl Urban), le bélier des garçons, veut la tuer avant qu'un super-héros ne soit à un battement de cœur de diriger le monde libre, mais il a de plus gros problèmes. Les tests effectués par l'ancien agent de la CIA sur lui-même avec le composé V conférant des pouvoirs ont laissé Butcher avec une tumeur cérébrale mortelle, d'autres choses étranges dans son corps et un ange et un diable sur chaque épaule.

Homelander est tout à fait favorable à l'accession de Neuman au pouvoir, même si son ambition ne parvient pas à surmonter sa méfiance à l'égard du psychopathe. Pour atteindre ses objectifs, Homelander ajoute un nouveau personnage formidable à The Seven, Sister Sage (Susan Heyward, alun de « Orange Is the New Black »). « Juste Sage », déclare la femme la plus intelligente sur Terre créée par Compound V. « La personne la plus intelligente », corrige-t-elle tous ceux qui l'appellent la première – principalement Homelander, dont elle adore casser les couilles parce qu'ils savent tous les deux qu'il a besoin de son cerveau pour obtenir ce qu'il veut. Bouillante de rage féminine noire et exultant de ses compétences dans… appelons cela les échecs en 20 dimensions… Sage gère toujours son propre agenda, peut être bonne ou mauvaise, et exploite même sa plus grande (et hilarante) vulnérabilité pour le plaisir.

De plus, elle est naturellement hostile à l'autre nouvelle recrue des Seven, une nationaliste chrétienne qui s'appelle Firecracker (Valorie Curry). Pratiquement toutes les horribles qualités de Marjorie Taylor Green et Lauren Boebert sont réunies dans un costume moulant et étoilé. Firecracker n'a peut-être pas beaucoup de pouvoirs, mais son don pour le complot fait d'elle une étoile montante sur la Fox. comme Vought News Network. Elle a également un faible pour le Homelander indifférent et sa propre haine contre Annie January (Erin Moriarty).

De son côté, l'ancienne Starlight, qui a quitté The Seven la saison dernière pour rejoindre The Boys, perd désormais ses pouvoirs alors qu'elle dirige un mouvement d'opposition populaire contre le complexe Supes de droite. Tandis que d'autres membres en difficulté des Boys, Frenchie (Tomer Capone) et Kimiko (Karen Fukuhara), luttent contre leurs formidables démons passés – et que Mother's Milk de Laz Alonso, qui remplace Butcher en tant que leader officiel du groupe, a du mal à affirmer son autorité – l'arc d'Annie cette saison transcende les autres. en reflétant les luttes démoralisantes de Moriarty contre les trolls réactionnaires. Et ce n’est qu’une des raisons pour lesquelles il s’agit peut-être de la performance la plus dévastatrice de l’actrice à ce jour.

Quant au substitut traumatisé du public de la série, Hughie Campbell de Jack Quaid, son scénario est l'un des nombreux imprégnés du thème parental de cette saison. Les Campbell font face à beaucoup de choses ici, tout comme Neuman et une figure paternelle surprise. Mais la véritable lutte pour la garde se déroule entre Homelander – soudain ridiculement préoccupé par son héritage alors qu'il rassemble ses poils pubiens grisonnants dans un bocal – et Butcher à propos de l'âme de l'adolescent Ryan, que tous deux considèrent comme leur fils. Confus, irritable et parfois plus sage que n'importe quel adulte, Cameron Crovetti ne pourrait être plus poignant dans le rôle du premier super-né, que Vought veut exploiter et que Homelander tente de façonner son image sociopathique, tandis que Butcher s'efforce de préserver la décence de sa mère (tout en préparant également Ryan à devenir l'arme ultime des Boys).

De plus, presque tout le monde est accusé d’être un pédo. Le concept générationnel est également représenté par des éléments du spin-off pour adolescents « Gen V » de l'année dernière, qui font leur chemin sur la scène des adultes de manière intelligente et effrayante.
Parmi les autres thèmes récurrents de cette saison, citons la quête du pardon et le besoin d’amour, baumes possibles dans cet univers hurlant et déchirant qui reflète si grotesquement le nôtre. Ils génèrent de beaux moments, mais ne sont guère durables dans le monde Vought. Bien essayé, les garçons.

Ne pensez pas que ce soit vraiment un spoil de noter que la saison 4 culmine – quand d'autre ? — 6 janvier. Les renversements volent vite et atterrissent durement alors que les événements deviennent et échappent à tout contrôle, tandis que Kripke et sa compagnie mettent en place ce qui semble être une saison 5 encore plus forte, déjà éclairée par le feu vert, de manière magistrale.

Espérons simplement qu'après novembre et peut-être au-delà, nous serons toujours autorisés à le regarder.

« The Boys » sera diffusé le jeudi 13 juin sur Prime Video.