Richard Taylor du Wētā Workshop discute de la fabrication de l’araignée géante de Sting

Lorsqu’il s’agit de créer de la magie cinématographique, il n’y a peut-être aucune entreprise plus célèbre que Wētā Workshop. Le célèbre mastodonte des effets spéciaux néo-zélandais a été fondé en 1987 par Richard Taylor et Tania Rodger et s’est fait connaître en créant toutes sortes de créatures et d’accessoires pour la trilogie du Seigneur des Anneaux de Peter Jackson. À partir de là, ils seront impliqués dans des films favoris tels que Hellboy, King Kong et The Hobbit.

Récemment, Wētā a été chargé de créer l’araignée géante vue dans le nouveau film du réalisateur Kiah Roache-Turner, Sting. Cela leur a permis de créer leur toute première marionnette entièrement imprimée en 3D vue à l’écran, et c’est un défi que l’équipe néo-zélandaise a relevé à bras ouverts. MovieWeb a rencontré Richard Taylor, lauréat d’un Oscar, pour discuter de la création de Sting (c’est le nom de l’araignée en pleine croissance), et en cours de route, nous avons évoqué les premières années de Wētā et le chemin parcouru.

Garder cette conception d’araignée simple

Piquer

4/5

Date de sortie 12 avril 2024

Réalisateur Kiah Roache-Turner Avec Alyla Browne, Penelope Mitchell, Ryan Corr, Jermaine Fowler, Silvia Colloca

Durée 1h31

Écrivains Kiah Roache-Turner

Studio Align, Images au Paradis, Voir les photos

Sting se concentre sur une araignée extraterrestre qui se dirige vers la Terre, et même si l’arthropode titulaire commence petit, elle grandit au fur et à mesure que le film progresse. Lorsque Richard Taylor entendit les mots « extraterrestre » et « araignée », cela le poussa à réfléchir à toutes les différentes façons dont Wētā pourrait construire une telle créature. Cependant, le réalisateur Kiah Roache-Turner avait déjà en tête le design de Sting.

Même si la création de l’araignée aurait pu prendre de nombreuses directions, le réalisateur a finalement voulu garder les choses simples pour jouer sur l’arachnophobie des gens, et a donc basé l’araignée sur l’espèce connue sous le nom de redback. Il nous dit : « Quand nous avons entendu pour la première fois « extraterrestre » et « araignée », bien sûr, votre esprit s’est précipité dans les concoctions les plus sauvages et les plus merveilleuses de créatures extraterrestres à huit pattes, mais en discutant avec Kiah, c’était immédiatement évident. qu’il a visualisé cela comme une véritable araignée. Ajouter,

« Cela jouerait sur la nature arachnophobe de ce qu’il trouve effrayant, par opposition à ce que les autres réalisateurs avec lesquels nous avons travaillé trouvent effrayant. Chaque réalisateur a un ensemble différent d’éléments qui renforcent en quelque sorte son facteur de peur, et dans ce cas-ci. , c’était un redback, et c’est seulement l’évolution du visage et des mâchoires qui a changé au cours du projet. »

Eh bien, allez aux États-Unis

Bien que Taylor et son équipe de Wētā aient tenté de convaincre le réalisateur d’aller dans une direction différente avec Sting, une direction qui aurait peut-être fait ressembler l’araignée à Shelob dans Le Retour du Roi, il était évident pour tout le monde que Kiah Roache- Turner savait ce qu’il voulait.

« Il est resté très fidèle à la nature chitineuse de la surface, à la réflectivité de la coquille, à la quantité de poils », poursuit Taylor. « Nous avons essayé de promouvoir une créature plus poilue parce que cela nous semblait plus effrayant, mais il connaissait le nombre exact de poils qu’il voulait sur chaque jambe, n’est-ce pas ? Parce qu’il avait évidemment une cicatrice psychologique dans son cerveau qu’il voulait malheureusement purger. à d’autres personnes dans le monde qui pourraient aller voir son film. »

Sting était une première pour la technologie 3D de Wētā Workshop

À l’époque des effets spéciaux, il fallait construire des prothèses et des accessoires à l’aide d’une série de moulages et de moulages, mais avec l’évolution de la technologie, l’avènement de l’impression 3D a changé la donne pour des entreprises comme Wētā. Taylor a parlé de ces premières imprimantes 3D et de la manière dont elles ont pu les inverser pour créer leurs propres machines faites maison. Il dit qu’aujourd’hui, environ 60 % de tout ce que Wētā fabrique est assisté par la fabrication robotisée.

« Après le Seigneur des Anneaux, nous avons acheté l’une des toutes premières imprimantes 3D commerciales du marché. Maintenant, il s’est avéré que c’était un citron, et nous l’avons jeté dans la benne deux ans plus tard, mais avant de le jeter dans la benne à ordures. , nous l’avons démonté et avons essentiellement appris à construire les nôtres. Pendant de très nombreuses années, nous construisions uniquement sur des imprimantes 3D faites maison que nous avions construites en atelier. Nous sommes devenus très compétents en impression 3D et aujourd’hui, environ 60 % de tout ce que nous fabriquons est d’une manière ou d’une autre assisté par la fabrication robotisée. »

Revue de Sting associée : un excellent long métrage de créature avec un fond émotionnel à voir Le réalisateur Kiah Roache-Turner crée une histoire bien racontée couplée à d’excellents effets pratiques dans son dernier film, Sting.

Bien que ces effets créés avec des imprimantes 3D soient époustouflants à voir, même eux ont besoin d’aide par le biais d’un peu de moulage et de moulage à l’ancienne. Avec Sting, Taylor a révélé que l’araignée qu’ils avaient créée pour le film était la première fois que Wētā construisait une marionnette entière en utilisant sa technologie 3D. « Nous n’avions jamais construit une marionnette dans son intégralité en impression 3D », précise-t-il. « Toutes les différentes itérations de Sting sont imprimées dans différents types de matériaux imprimés en 3D… principalement en nylon pour supporter la punition sur le plateau. »

Taylor poursuit en commentant que même s’il est relativement facile de construire une marionnette en 3D, le défi consistait à en construire une qui puisse résister à la punition que Kiah Roache-Turner lui infligerait pendant le tournage. Surtout quand il s’agissait des mécanismes complexes de Sting. Un faux mouvement, et ils auraient peut-être dû repartir de zéro.

« Il est probablement relativement facile de construire une marionnette d’araignée géante qui dure un plan ou une journée, mais essayer de la construire en fonction des différentes attentes du réalisateur jour après jour, où elle saute, s’écrase contre le sol. , étant projeté à travers la pièce, avec des mécanismes détaillés et complexes dans ses membres et son visage… un tout autre problème.

Il poursuit : « C’était donc passionnant de choisir ce processus, car nous avons pu le concevoir de l’intérieur vers l’extérieur en ce qui concerne la mécanique, en nous assurant que tous les servos pouvaient y être rangés et en construisant tous les supports pour ces servos. , et comment ils articuleraient les membres, etc.

Une plus large gamme de mouvements est autorisée grâce aux effets numériques

Avant que CGI ne devienne la norme à Hollywood, des créatures telles que Sting étaient manipulées par une série de poteaux et de cordes qui devaient être soigneusement cachées pour ne pas être vues par la caméra, afin de pouvoir produire des mouvements réalistes. Taylor a parlé de ces débuts du théâtre de marionnettes en disant : « Avant CGI, nous devions toujours cacher les bâtonnets, et si vous regardez de nombreux premiers films de monstres, c’est en fait amusant d’essayer de repérer les bâtonnets. Vous pouvez repérer les bâtonnets sur le fond. des choses que nous avons faites dans tous les sens.

Grâce aux ordinateurs, ces tiges peuvent désormais être retirées numériquement. Taylor affirme que cette avancée technologique permet une plus grande amplitude de mouvement, puisque les marionnettistes n’ont plus besoin de se cacher sous le sol pour manipuler leurs créations. « Aujourd’hui, c’est beaucoup plus facile grâce au retrait des tiges numériques… vous avez probablement une plus grande liberté de mouvement parce que vous n’êtes pas coincé sous le sol en travaillant uniquement à travers les fentes du sol. Vous pouvez en fait faire entrer les marionnettistes par les côtés. et opérationnel. »

15 premiers effets CGI dans des films plus anciens qui tiennent encore aujourd’hui CGI est devenu un incontournable d’Hollywood depuis près de trois décennies maintenant, mais certains effets ont mieux résisté à l’épreuve du temps que d’autres.

Alors que certains réalisateurs peuvent faire volte-face sur la manière dont ils souhaitent que leurs monstres bougent, Taylor dit que l’une des joies de travailler avec Kiah Roache-Turner était qu’il savait déjà exactement comment il voulait que Sting soit manipulé. Cela a rendu le travail de Wētā beaucoup plus facile à accomplir. Il a commenté que ses marionnettistes n’avaient que de bonnes choses à dire sur le cinéaste australien.

« C’était un plaisir de travailler avec Kiah. Il se concentrait parfaitement sur ce qu’il voulait. C’était donc facile pour nous, et sur un film à petit budget et à court terme, vous voulez un réalisateur qui ne vacille pas et ne s’effondre pas dans l’indécision. , mais a une vision très précise de ce qu’il veut. Et puis les personnes que nous avons envoyées voir le marionnettiste Sting sont revenues avec effusion en parlant de la capacité des réalisateurs à exprimer exactement ce qu’il voulait avec la performance de la marionnette.

Bien que Taylor n’ait pas encore vu le film, il espère que Wētā a pu « créer une toute nouvelle race d’arachnophobes à travers le monde » grâce à la création de leur araignée géante. Vous pourrez constater par vous-même s’ils ont réussi lorsque Sting sortira en salles le 12 avril 2024 par Well Go USA Entertainment. Découvrez la bande-annonce ci-dessous: