La critique d’Allison Shoemaker sur « The Queen’s Gambit »

La rédactrice en chef Michelle Tesoro devrait aller de l’avant et acheter une étagère pour tout le matériel qu’elle s’apprête à acheter pour « The Queen’s Gambit » en ce moment; les séquences d’échecs sont toutes électriques et chacune à sa manière. L’un vous fera retenir votre souffle. Deux vous feront probablement pleurer. Certains sont drôles. Certains sont exaspérants. Certains sont, d’une manière ou d’une autre, très, très sexy. Chacun est électrique, et Tesoro et Taylor-Joy le rendent grâce à leurs compétences, leur talent et leur précision.

La critique de Peter Sobczynski sur « Nomad: Sur les traces de Bruce Chatwin »

Il a tout ce que l’on recherche dans un film Herzog – portée, ambition, moments d’une beauté visuelle extraordinaire (il est dommage que peu de gens puissent voir cela sur grand écran à sa place), des morceaux d’humour mordant, et suffisamment de préoccupations philosophiques intrigantes pour inspirer et animer un certain nombre de conversations après la projection. Avec le temps, je soupçonne qu’elle sera considérée comme l’une des œuvres majeures et significatives d’une filmographie qui ne manque pas exactement pour de telles choses.

Colonne Short Films in Focus de Collin Souter sur « World of Tomorrow 3 »

Le travail de Hertzfeldt est composé de comiques à part Gilliam-esque, souvent liés à une technologie qui n’a pas encore été correctement testée, mais qui est quand même utilisée. Cela témoigne de notre besoin d’efficacité face au bon sens. Les robots sont conçus pour perpétuer la ressemblance et les souvenirs de nos proches, mais les résultats sont vraiment horribles, fournissant aux films de nombreuses doses d’humour noir. Les publicités pop-up qui accompagnent cette forme de réduction de voyage dans le temps sont l’un des gags les plus drôles de la série.

Commentaire de Scout Tafoya sur « Le parc d’attractions »

La nature dégénérée de son étude choisie a gardé Romero une légende intacte par l’acceptation générale, se battant toujours bec et ongles pour les budgets dans sa vieillesse. Comme l’a dit Roger Ebert dans sa critique de « Dawn of the Dead »: « peut-être … il y a un peu du voyeur macabre en chacun de nous. Nous aimons avoir peur. Nous aimons un bon frisson effrayant. C’est juste, disons-nous, que nous ne voulons pas qu’un film aille trop loin. «Trop loin» était le seul endroit où Romero se dirigeait. Il est temps que nous nous rattrapions.