Yorgos Lanthimos, Bugonia et la longue ombre de…

Le titre du film, renommé d'après l'histoire originale Save the Green Planet !, témoigne d'une fascination centrale de Kubrick qui s'étend de Lolita à Eyes Wide Shut. « Bugonia » fait référence à un processus mythologique selon lequel les abeilles se reproduiraient à partir de la carcasse d'un bœuf. Cette anxiété sexuelle et reproductive est ancrée dans le tissu de Bugonia, alors que la disparition d'une espèce devient l'opportunité d'une autre.

Préoccupé par l'effondrement des colonies et ses effets en aval sur la vie naturelle, Teddy se lance dans l'apiculture avec dévotion religieuse pour la préservation de l'humanité. Lanthimos, comme Kubrick, comprend la pente glissante lorsque les gens entrent dans une régulation intensive de l’activité sexuelle. L'ascèse monomaniaque de Teddy démontre les fins destructrices auxquelles les gens sont poussés lorsqu'ils se concentrent sur un acte censé générer la vie et le plaisir.

Alors que le décor de Bugonia est clairement (et malheureusement) enraciné dans l’Amérique de 2025, son histoire dystopique d’hommes radicalisés semble distinctement une pièce avec A Clockwork Orange. Malheureusement, les criminels imitateurs inspirés du protagoniste Alex DeLarge ont compliqué l'héritage de ce film. Mais ces manigances hors écran ne diluent pas la curiosité analytique de Kubrick à l'écran pour aider à comprendre comment un comportement antisocial se développe – ni pourquoi il est si difficile de le freiner une fois qu'il a pris racine.

Lanthimos et Tracy abordent la nature épineuse de Teddy de manière analogue, refusant toute explication facile de sa violence politique. Le personnage fait vaguement allusion aux différentes idéologies qu'il a parcourues en ligne avant de conclure que la Terre est attaquée par des extraterrestres andromédiens, une chambre d'écho reflétée dans sa maison familiale rurale isolée. Le thriller policier qui a mené à l'enlèvement de Michelle cède la place aux pièges d'une captivité claustrophobe. Les effets déformants de l’isolement social, comme le démontre horriblement The Shining, hantent le film alors que le confinement pousse tous les personnages vers de nouvelles extrémités psychologiques.

Spoilers pour Bugonia à suivre.

Bugonia penche encore plus la main vers les antécédents kubrickiens à mesure que l’impasse se poursuit. Michelle est attachée à une chaise de torture électronique destinée à la reprogrammer comme la technique Ludovico d'Alex dans A Clockwork Orange. Don se suicide en utilisant un fusil placé dans sa bouche tout comme le Pvt. Pyle le fait dans Full Metal Jacket. Les divisions des chapitres présentent une vision de la Terre vue d'un point de vue scientifique, similaire à l'imagerie satellite de 2001 : l'Odyssée de l'espace.

Ce lien avec l'épopée cosmique de Kubrick devient encore plus clair lorsque Michelle révèle qu'elle est une extraterrestre, comme l'a théorisé Teddy. Après son retour sur sa planète natale, Andromède, un conseil agit sur sa recommandation selon laquelle l'humanité doit faire face à une fin immédiate en tant qu'espèce. Après un moment révélateur d'hésitation de Michelle avant de porter le coup mortel d'en haut, Bugonia revient sur terre pour un montage final de tableaux où tous les gens sont morts instantanément. Comme Kubrick en 2001, Lanthimos peut se placer si loin en dehors de l’humanité qu’il évoque de manière convaincante un monde sans elle.

Les sons ironiquement apaisants de « Où sont passées toutes les fleurs ? » de Marlene Dietrich. forment une allusion directe à la coda du Dr Folamour, qui présente des images de test de détonations nucléaires signalant la destruction mutuelle assurée de l'humanité tandis que Vera Lynn chantonne « Nous nous reverrons ». C'est une solidification de la connexion kubrickienne la plus puissante de Lanthimos au sein de Bugonia, une vision mordante et satirique de la manière dont la folie de l'humanité mènera à son éradication ultime. La bêtise des scénarios exagérés de ces films rend leurs évaluations sombres d'autant plus dévastatrices à contempler.

La tendance kubrickienne à la minutie implique une absence de sentimentalité chez les personnes qu’elle examine avec une intrigue anthropologique. Mais les gens sont souvent plus compliqués que leurs personnages, comme de nombreux cinéphiles l'ont découvert lorsque Steven Spielberg a poussé le projet de longue date de Kubrick, l'intelligence artificielle, jusqu'à la ligne d'arrivée. Les détracteurs du film ont critiqué Spielberg pour avoir prétendument injecté ses instincts sucrés dans le film, supposant que Kubrick se serait retrouvé dans une impasse pour le robot humanoïde David. Mais Spielberg a précisé qu'il avait exécuté la vision originale de Kubrick, qui était de fournir un dernier aperçu de la beauté de l'humanité même après l'extinction de la vie basée sur le carbone.

Alors que le Dr Folamour n'offre aucun aperçu d'une vie continue après les largages de bombes, la vision de Lanthimos d'une terre post-humaine montre le contraire. Mettant les « morts » dans « impassibles », sa déclaration d’adieu révèle que les animaux, ainsi que d’autres technologies créées par l’homme, continuent de parcourir la terre dans l’ignorance de l’obsolescence humaine. Leurs manœuvres autour des corps éparpillés tandis que Dietrich gazouille « quand apprendront-ils un jour ? » n’est pas une épitaphe cynique pour l’espèce. Bugonia est l'appel résolument kubrickien de Yorgos Lanthimos à reconnaître l'humanité les uns des autres avant qu'il ne soit trop tard.