Venice Film Festival 2023: Poor Things, Maestro, The Caine Mutiny Court-Martial, The Killer | Festivals & Awards

En un seul plan, le film projette littéralement Felicia Montealegre Bernstein, l’épouse du maestro, dans l’ombre du chef d’orchestre exubérant. Cela passe directement de la cour du couple, lorsque Felicia déclare à « Lenny », « Je sais exactement qui tu es », à une douzaine d’années plus tard, lorsque l’état des choses pour elle ressemble davantage à « Je ne supporte absolument pas qui tu es ». sont. » (Parmi les choses que Bernstein est : gay, ou bisexuel et flirt.) Bien sûr, le film donne un peu plus de détails sur les choses, juste à temps pour que le couple fasse face à ce qui sera son ultime défi de dévotion. À cet égard, le film a une affinité thématique avec « Ferrari ». Mais dans ce film, les antagonistes conjugaux sont interprétés par des interprètes parfaitement assortis. Ici, Carey Mulligan, jouant contre Bernstein du réalisateur Cooper, joue quasiment le rôle de sa co-star hors de l’écran, comme l’a dit un collègue. Cooper fait de son mieux, Dieu le sait, mais n’habite jamais le rôle. Cela joue comme un hommage, ce qui est sans doute le cas, mais il fallait que ce soit plus.

William Friedkin est décédé le mois dernier à l’âge de 87 ans. Son dernier film, «La cour martiale de la mutinerie de Caine», la énième adaptation du roman devenu pièce de théâtre d’Herman Wouk, s’attaque non pas au livre mais au travail scénique. Contrairement au film de 1954 « La mutinerie du Caine », qui présente cette performance monumentale de Bogart, ce film ne comporte aucune scène sur le Caine lui-même car il subit une défaillance de commandement lors d’un cyclone. Non, Friedkin, quelle qu’en soit la raison, s’en est tenu à la pièce. Le film comporte exactement trois lieux : une salle d’audience de la Marine, le couloir à l’extérieur de la salle d’audience et une chambre d’hôtel qui est le théâtre d’une fête après le procès.

C’est un jeu vraiment génial même si vous connaissez les autres versions. Tout comme Hitchcock racontait fréquemment des histoires de cinéma avec retenue (pensez à « Lifeboat », « Rear Window », « Rope »), Friedkin décide ici de ne pas essayer d’« ouvrir » une œuvre scénique mais de la faire crépiter avec des éléments de base. mais un langage cinématographique sophistiqué. Placement et mouvement de la caméra, découpage, ce genre de choses. Le metteur en scène a lui-même réécrit la pièce pour la faire entrer au 21St siècle : ici le Caïn est un dragueur de mines dans le golfe d’Ormuz.

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