USA’s “The Rainmaker” is a Traditional TV Legal Drama | TV/Streaming

Pour vibrer avec «The Rainmaker», vous devez d'abord être en panne avec son réseau, USA. La norme de câble de base n'est pas connue pour son contenu de pointe ou primé (comme, par exemple, FX). Mais il a produit une écurie fiable de procédures, de favoris du public et même de quelques moments culturels (voir «costumes»). Le réseau américain a certainement sa propre esthétique – un placage brillant pour les belles personnes à traverser. De plus, les personnages qui traitent à la légère, avec certains des événements les plus dramatiques que l'expérience humaine a à offrir, notamment le meurtre, la trahison et le coût de l'ambition.

« The Rainmaker » est vrai à type, et ce n'est pas une mauvaise chose. Oui, il semble que le casting valorise également les Jawlines nets et la capacité d'acteur. Mais le pire péché de performance est une certaine planéité de nos deux pistes, Milo Callaghan et Madison Iseman. Ils ne sont pas mauvais, mais ils ne sont pas totalement crédibles non plus. Il est difficile d'entrer dans les chaussures de Matt Damon, peut-être surtout dans une version réseau sérialisée de son film de 1997, réalisé par Francis Ford Coppola. Certes, la partie la plus faible du spectacle est la cravate romantique des pistes. Leur connexion est tout le conflit et les malentendus, que quelques scènes de baiser qui se décolorent au noir ne contrecarrent pas. Ce n'est pas un couple pour se placer.

Basé sur un roman de John Grisham, l'auteur servant de producteur exécutif, «The Rainmaker» joue également rapidement et en dessein avec les détails de la profession juridique. Parfois, le droit procédural entre en vigueur. D'autres fois, nous ignorons tout. Et si vous avez même été ami avec quelqu'un qui a pris le bar, vous saurez « The Rainmaker » est de purs manigances en ce qui concerne son pipeline d'étudiant à avocat.

Pourtant, le cas central est convaincant. Une mère endeuillée (Karen Bryson faisant le mieux possible avec le rôle) est sûre que l'hôpital a tué son fils de toxicomane en convalescence lorsqu'il est entré pour la grippe. Rudy Baylor (Callaghan) décide de prendre son cas après avoir perdu son emploi dans la prestigieuse entreprise Tinley Britt, où travaille sa petite amie Sarah Plankmore (Iseman). Tinley Britt représente l'hôpital et, ne surprenant personne, les deux bébés avocats se retrouvent sur les côtés opposés de l'affaire.

En cours de route, il y a des batailles d'audience, plus de décès, des poursuites, des indices à trouver, et plus encore. C'est assez clair dès le départ qui est mauvais et qui est bon, mais pas comment tout se déroulera. Du showrunner Michael Seitzman, les scènes d'action sont efficaces, grâce à une forte rythme, à la musique qui améliore plutôt que distrait et aux angles de la caméra qui renforcent le suspense. C'est la télévision / film à l'ancienne, et quand c'est bien fait, comme c'est là, cela mène le public par le nez.

Nos jeunes pistes peuvent être verts autour des branchies, mais leur casting de soutien ne l'est pas. Dans un rôle flippé qui fonctionne totalement, Lana Parrilla est la pierre de Jocelyn «  Bruiser '', le combattant sexué de Rudy d'un patron. Elle passe un bon moment et ses yeux scintillent de méfaits, son corps suinte la confiance, et quand elle est remise en question, son énergie s'évasera bien. PJ Byrne joue du deck Shifflet, le rôle de Danny DeVito dans le film et l'associé de longue date de Bruiser et le nouveau partenaire de Rudy en crime. Il est parfait, décrochant ses rythmes comiques tout en ne faisant jamais de tâtons. Comment il appelle Rudy «Boo-Boo» m'a fait rire à chaque fois.

Ensuite, il y a John Slattery en tant que partenaire complice de Tintley Britt. Un tyran autoproclamé, il cloue la cruauté décontractée et la manipulation pointue. Mais il est également capable d'incarner une certaine ambivalence et humour qui empêche son personnage de descendre dans un trope de méchant grondant.

Les costumes signalent également bien, les personnages discutant même de leurs armoires. Les noirs sexy et les mauves sexy de Bruiser et les cheveux Farrah Fawcett de Sarah transmettent leurs différentes versions de la féminité. De même, la variation des combinaisons des avocats masculines nous dit dont la fantaisie, dont et qui valent ce type de signifiant de classe.

Ensemble, tout cela s'ajoute à une montre réconfortante. «The Rainmaker» est suffisamment stimulant sans poser de questions plus larges. Le plus proche que nous obtenons est un seul clin d'œil aux analgésiques menant à la dépendance aux opioïdes, mais le «Matlock» de Kathy Bates, ce n'est pas le cas. Il n'y a pas d'interrogatoire plus large de l'industrie pharmaceutique, aucune mention des compagnies d'assurance maladie, et rien qui s'appuie sur notre époque covide. Au lieu de cela, «The Rainmaker» s'organise autour de ce qui semble être un crime ponctuel avec une dissimulation, du moins pas dans les cinq premiers épisodes donnés aux critiques pour cribler.

Parce que le problème n'est pas systémique, par exemple, les abus sexuels dans l'Église catholique, « The Rainmaker » n'a pas grand-chose à dire. C'est une seule histoire avec, théoriquement, aucune implication plus large. S'attendre à une adaptation d'un roman de 30 ans pour offrir un aperçu significatif de notre monde actuel peut être trop. Mais «Forever» l'a fait cette année sur Netflix. «Nautilus» parvient à garder le cadre historique de Vingt mille lieues sous la mer et résonne avec nos préoccupations modernes. « The Rainmaker » n'essaie même pas. Cela va pour un monde sans politique, et il y parvient. Il n'y a rien de répréhensible, mais rien à mâcher non plus.

Cinq épisodes projetés pour examen. Premières le 15 août.