Une mauvaise structure hante le dernier de Shyamalan

Peu de réalisateurs ont été aussi vénérés et vilipendés que M. Night Shyamalan. Sa carrière a vu les hauts de The Sixth Sense, Unbreakable et Split, et les bas de The Happening, The Last Airbender et After Earth. Un logo Universal Pictures à l’ancienne nous accueille dans une toute nouvelle image Shyamalan, Knock at the Cabin. Ce thriller d’invasion de domicile suit une famille prise en otage par quatre inconnus qui pénètrent par effraction dans leur cabine et exigent qu’ils sacrifient l’un des leurs pour empêcher l’apocalypse.

Bien que Knock at the Cabin ne soit peut-être pas aussi horrible que des films comme The Last Airbender et Old, il reste un thriller faible et prévisible qui ne profite jamais de sa prémisse. Le style de Shyamalan est quelque chose à voir, et on peut le voir dans presque tout son travail. Il crée des histoires audacieuses et passionnantes avec des éléments effrayants ancrés dans le drame humain. Parfois, il réussit à merveille. Avec celui-ci, pas tellement. Ce film est une adaptation du roman de Paul G. Tremblay, La Cabane du bout du monde, avec quelques modifications importantes à la fin. Malheureusement, malgré le livre acclamé, les problèmes narratifs de Knock at the Cabin empêchent le film d’être le succès qu’il pourrait être.

Le film commence avec une petite fille nommée Wen (Kristen Cui) assise à l’extérieur d’une cabane et se fait approcher par un homme mystérieux nommé Leonard (Dave Bautista). Shyamalan choisit de diriger cela en gros plans serrés, en vous concentrant sur les émotions des personnages et en connaissant le bon moment pour un angle néerlandais. Cependant, une fois que le film passe à la vitesse supérieure et que nos quatre antagonistes piègent Wen et ses deux pères dans la cabine, le film s’aggrave avec toutes les marques qui font souffrir le travail de Shyamalan.

Les performances et les dialogues sont guindés, certains d’entre eux se sentant si soigneusement scénarisés et conçus que vous vous souvenez que vous regardez un récit fictif. Cependant, certains dialogues peuvent être humoristiques au point où la tension disparaît, et il y a une scène qui semble tout droit sortie de Old, où les quatre antagonistes s’alignent et présentent leur nom, leur travail et plus sur eux-mêmes. De plus, les choix de réalisateur de Shyamalan peuvent parfois faire reculer le film, même avec la performance en couches et effrayante de Bautista et le travail crédible de Ben Aldridge et Jonathan Groff en tant que couple.

Le film fait un excellent travail pour forcer les personnages à faire un choix impossible. Ils doivent décider s’ils doivent sauver leur famille ou sauver l’humanité. Au fur et à mesure que le film progresse, les enjeux augmentent de plus en plus à mesure que les personnages allument la télévision et voient les reportages sur l’apocalypse se rapprocher de plus en plus. Andrew (Aldridge) est l’opposant qui ne croit pas un mot des quatre étrangers, ce qui crée beaucoup de tension alors que vous vous demandez s’il s’agit de quatre membres de la secte manipulant et terrorisant une famille innocente ou si l’apocalypse arrive pour de vrai, et ils sont vraiment les seuls à pouvoir l’arrêter.

Cependant, la structure terne du film est le coupable. Tout au long du film, nous avons des flashbacks qui présentent certains moments de la vie de nos personnages principaux avant les événements principaux. Malheureusement, les flashbacks n’apportent rien à l’histoire ou aux personnages. Ils ne sont pas pertinents pour l’histoire et ne révèlent rien qui n’ait été clairement établi plus tôt dans le film. Il y a des moments d’intensité dans la cabine, mais ils sont interrompus par un flashback soudain avec un ton complètement différent du reste de Knock at the Cabin. Les flashbacks auraient été justifiés si leur contenu faisait progresser le récit ou enrichissait la caractérisation du couple, mais ils font très peu pour améliorer le film.

Étant donné que les flashbacks arrêtent brutalement l’histoire, ils sont la partie la plus faible d’un film qui aurait pu facilement se passer d’eux. Bien qu’il y ait des éléments de grandeur, tels que la capacité de Shyamalan à raconter un phénomène mondial effrayant du point de vue d’une famille (un peu comme il l’a fait dans Signs), Knock at the Cabin vous perd avec son scénario vaguement écrit, ses incohérences tonales et une histoire qui n’atteint jamais son plein potentiel effrayant.

NOTE : 4/10

Comme l’explique la politique d’examen de ComingSoon, un score de 4 équivaut à « médiocre ». Les aspects négatifs l’emportent sur les aspects positifs, ce qui en fait une lutte à traverser.