Un deux, trois (1961) – Affaires chatouilleuses

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Pour la plupart des cinéphiles, il y a toujours un réalisateur qui semble avoir toujours été là. Peut-être qu’ils ont réalisé un favori formateur ou peut-être que c’était un film que leur famille regardait toujours. Leur travail est confortable, fidèle et familier. Pour moi, ce chiffre est très certainement Billy Wilder. Some Like It Hot est une comédie formatrice pour moi (comme pour beaucoup!), Tandis que Sunset Boulevard est l’une des œuvres qui m’ont aidé à tomber amoureux d’Old Hollywood. La plupart peuvent nommer leur film préféré de Billy Wilder. Cependant, au fur et à mesure que je plongeais plus profondément dans le travail de Wilder, un film est devenu mon préféré et cela m’a toujours surpris à quel point je l’ai entendu peu mentionné par les autres: One, Two Three. Au cours des dernières années, je l’ai mis sur ma liste d’objectifs pour changer cela! J’en ai besoin pour obtenir le respect qu’il mérite. Ce joyau sous-vu suit CR MacNamara (James Cagney), un cadre supérieur de Coca Cola basé au bureau de Berlin de la société. Sa vie est bouleversée lorsque la fille adolescente de son patron, Scarlett (Pamela Tiffin), est envoyée vivre avec lui. Il semble que la jeune femme ait besoin d’être distraite de ses fiançailles avec un garçon que son père décrit comme un «joueur de basket boutonneux». Cependant, la visite de deux semaines se transforme en un séjour de deux mois et juste au moment où les choses semblent se terminer, MacNamara se retrouve dans une énigme lorsque Scarlet se présente avec un mari de Berlin-Est (lire: un communiste) nommé Otto (Horst Buchholz) . À la grande frustration de «Mac», non seulement elle est mariée, mais elle est également enceinte. Et pour aggraver les choses, ses parents sont en route pour Berlin pour la ramener à la maison. Arlene Francis, Hanns Lothar, Leon Askin et Lilo Pulver co-vedette dans le film. Billy Wilder dirige l’image du scénario qu’il a co-écrit avec IAL Diamond. One, Two, Three marque la fin d’une ère cinématographique. En tant qu’acteur, James Cagney a connu une carrière prolifique avec des crédits remontant aux débuts des «talkies». Il a remporté un Oscar pour son travail dans Yankee Doodle Dandy et a été nominé deux fois au-delà. One, Two, Three était le dernier film de Cagney avant sa retraite et est souvent cité comme une expérience désagréable pour l’acteur. Cependant, je vais mentionner quelque chose de surprenant ici… dans une carrière qui comprend des dizaines de films légendaires, Cagney atteint de nouveaux niveaux de brillance dans One, Two Three et je dirais qu’il était rarement meilleur que dans ce film. Tout au long de la photo, la performance de Cagney en tant que CR MacNamara est d’une beauté bien serrée. Le personnage est maniaque à l’extrême avec Cagney réalisant une livraison de lignes incroyablement amusante à un rythme effréné. Le rôle rappelle un pré-code Cagney et ses problèmes avec le rôle mis à part, il se sent intelligent, drôle et même dans son dernier véhicule vedette, il fonctionne à son plus haut niveau. Cependant, le casting autour de lui est tout aussi bon, bien qu’un peu sous-évalué tout au long de leur carrière. La plus frappante est probablement Pamela Tiffin dans le rôle de Scarlet Hazeltine. L’actrice est surtout connue pour son travail dans le salon de la jeunesse du début des années 1960 comme: State Fair, Come Fly with Me, For those Who Think Young et The Lively Set. Un, deux, trois intervient très tôt dans la carrière de Tiffin. Elle n’était apparue que dans un film avant celui-ci, Summer and Smoke en 1961, qui mettait en vedette Laurence Harvey et Geraldine Page. Tiffin donne une grande performance dans One, Two, Three qui se démarque vraiment dans la portée de ses autres films. Elle joue la comédie en grand et son accent est encore plus grand. Cependant, à travers tout cela, elle apporte une innocence au rôle qui non seulement joue dans le personnage, mais cloue la comédie de manière désintéressée. Elle fait souvent rire les autres acteurs, en particulier Cagney. Cependant, on ne dit pas que cela écarte sa performance. Scarlet est potentiellement un personnage très délicat entre les mains d’une autre actrice, mais Tiffin gère le rôle avec facilité (malgré son manque relatif d’expérience) en injectant une douceur innocente à l’adolescent souvent voluptueux. L’ensemble du casting brille dans l’image, manquant vraiment de performances faibles. Horst Buchholz s’attaque à un rôle de comédie délicat en tant que mari de Scarlett, Otto. Alors que le jeune acteur a travaillé en Europe pendant la majeure partie de la décennie précédente, One, Two, Three est arrivé juste un an après son évasion à Hollywood dans The Magnificent Seven. Dans le même temps, les artistes allemands Hanns Lothar et Liselotte Pulver sont tout aussi bons dans leurs débuts à Hollywood. Historiquement, One, Two, Three est une fonctionnalité complexe, définie pendant une période très délicate. Le scénario de Wilder est parfaitement pris en sandwich entre la Seconde Guerre mondiale et le début de la guerre froide, qui sont tous deux visibles dans le film. La Seconde Guerre mondiale appartient au passé pas si lointain du film. Les bâtiments sur les plans extérieurs sont encore endommagés par la guerre et il y a un certain nombre de références à «Adolph». Dans le même temps cependant, la guerre froide commence à peine à se développer et le poids du récit tourne autour de la menace perçue du communisme (à travers la perspective particulièrement américanisée de MacNamara). Le dimanche 13 août 1961, les yeux de l’Amérique étaient sur la capitale nationale, où Roger Maris frappait les circuits # 44 et 45 contre les Sénateurs. Le même jour, sans aucun avertissement, les communistes est-allemands ont bouclé la frontière entre Berlin-Est et Berlin-Ouest. Je ne mentionne cela que pour montrer le genre de personnes avec lesquelles nous avons affaire – REAL SHIFTY! Le scénario est très conscient du fait que la Seconde Guerre mondiale s’est terminée environ 15 ans auparavant. Les personnages allemands, en particulier Schlemmer (Lothar), voient beaucoup de cet humour relativement dur dirigé vers eux. En même temps, il y a un clin d’œil au snark dirigé vers MacNamara. Appeler One, Two, Three un exemple de récit de sauveur américain serait une simplification excessive du film, du moins en le regardant à travers une perspective contemporaine. Une grande partie de la force de ce script vient de la puissance et de l’intelligence de ces personnages de soutien. Tout au long du film, MacNamara est une présence incroyablement puissante, mais personne ne recule devant son portrait maniaque: Otto: Le capitalisme est comme un hareng mort au clair de lune. Ça brille, mais ça pue! Scarlet: Il parle comme ça tout le temps. (À Otto) Parlez-lui du colonialisme Coca-Cola.Otto: Comme l’a dit le président Khrouchtchev à l’occasion du 40e anniversaire de la révolution… MacNamara: Au diable la révolution et au diable Khrouchtchev! Otto: L’enfer avec Frank Sinatra. Il en résulte une équité entre ces personnages. Bien sûr, Scarlett a besoin de MacNamara pour aplanir la route après son mariage rapide et sa grossesse illégitime, mais tout autant, MacNamara doit se sauver. Si son plan ne se déroule pas sans heurts, sa carrière plutôt pépère est terminée. Cependant, ce qui a longtemps été l’élément le plus intéressant de ce film pour moi a été le traitement et la construction des nombreuses femmes du scénario. Il y a trois femmes principales nommées dans le récit: Scarlet, Ingeborg (Pulver) et Phyllis MacNamara (Arlene Francis). J’adore absolument toutes ces performances individuellement, car chacune se sent pleinement réalisée et complètement indépendante. J’ai déjà discuté de la richesse et de la complexité de la performance de Tiffin en tant que Scarlett. Ce n’est pas facile dans un film sur les grossesses illégitimes chez les adolescentes… il suffit de regarder A Summer Place ou Blue Denim. En fait, chacune de ces femmes dépeint des types de personnages qui peuvent (et ont été) problématiques dans le passé: l’adolescente enceinte, la femme mise sur la femme et la secrétaire sensuelle. Dans un autre film, cela pourrait être une recette pour un mélodrame (au mieux) surmené ou (au pire) des personnages peu originaux et mal définis. Alors que le récit est très axé sur MacNamara (comme le sont à un certain niveau ces histoires de femmes); en même temps, ces femmes sont à l’écoute de leurs propres besoins. Il y a un sentiment très réel que chacun est occupé à vivre sa vie et a ses propres histoires en dehors de l’intrigue, ce qui se trouve impliquer « Mac ». Ces femmes sont très humaines, elles sont avisées et personne ne tombe jamais vraiment dans l’un des problèmes qui affectent souvent les personnages féminins pendant cette période. MacNamara: Oui, je suis le nouveau vice-président en charge des capsules de bouteilles. Ils me donnent un coup de pied en haut.Phyllis: C’est quelque chose que j’ai toujours voulu faire moi-même… Billy Wilder est l’un des réalisateurs légendaires du cinéma hollywoodien. Sa carrière se définit grâce à son travail sur des classiques intemporels comme Some Like It Hot, Sunset Boulevard et Sabrina; Cependant, une plongée dans sa filmographie montre une autre couche de plaisir dans les coupes légèrement plus profondes, en particulier un joyau caché comme One, Two, Three. Si vous êtes fan de Billy Wilder, assurez-vous d’ajouter celui-ci à votre liste. One, Two, Three est disponible à l’achat, ici! Intéressé d’en apprendre plus sur nous?? Suivez Ticklish Business sur Twitter, Facebook, Letterboxd et Instagram. Nous avons également du contenu vidéo spécial disponible sur notre chaîne YouTube. Vous souhaitez nous soutenir? Consultez notre page Patreon! Les avantages incluent des cadeaux, un accès anticipé et du contenu bonus supplémentaire! Nos épisodes de podcast sont disponibles partout où vous écoutez des podcasts, y compris: Apple Podcasts, Spotify et Podbean.

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