Tornado Review – essaie un peu trop fort pour être…
Une décennie entière est passée depuis la sortie de la première fonctionnalité de John MacLean, The Frisky Meta Western Slow West, qui, si rien d'autre, a présenté un opérateur avisé en train de se salir ses mitaines dans le monde du genre. Son retour tardif à l'écriture et à la réalisation conserve un soupçon d'excentricité et une affection pour replier et réutiliser des congrès comme il était un petit oiseau en origami, mais cela ressemble malheureusement à un premier film brouillé que Slow West a remonté quand.
S'appuyant sur les sagas macho, des plaines élevées de Sergio Leone ainsi que des jeux d'échecs psychologiques d'Akira Kurosawa, Tornado suit un duo de père-fille japonais qui remonte les balles confrontées d'un écossais rural à la fin des années 1700 et de faire de leur métier en tant qu'interprètes d'une émission de puppet à thème samuraire. Elle, nommée Tornado (Kōki), s'ennuie avec son lot, alors qu'il (Takehiro Hira), embrasse la noblesse étouffée de cette profession artisanale.
Obtenez plus de petits mensonges blancs
Il ne faut pas longtemps avant qu'un trésor de gourgements et couverts de crasse, chaque outils avec sa propre arme de signature, la poursuive à travers le paysage, car elle a sauté sur l'occasion de la fraction de seconde pour les soulager de deux sacs de pièces d'or, le pillage d'une entreprise criminelle et en route pour être divisée parmi eux. Le gang est dirigé par Sugarman de Tim Roth, qui est essentiellement Tim Roth était Tim Roth, un mécréant du XVIIIe siècle, obligé de poétique, qui est en désaccord avec son fils, Little Sugar (Jack Lowden), qui ne veut rien de plus que d'en obtenir un sur sa pop abusive et ses copains. Peut-être que ce snafu impliquant la tornade pourrait être le bon moment pour coller le couteau?
Vous pouvez voir ce que MacLean vise ici, mais j'ai l'impression qu'il a soigneusement sélectionné quelques ingrédients modestes, et plutôt que de les combiner pour concocter un plat gastronomique subtil, nous avons quelques saveurs fortes qui ne fonctionnent pas vraiment en concert. Les mécanismes de braquage / de poursuite sont décents, mais c'est trop schématique, et les rebondissements sont souvent des dispositifs de complot furtifs plutôt que des moyens dans le drame.
Sur le front de l'atmosphère, le film s'en sort beaucoup mieux, avec la cinématographie de Robbie Ryan tirant une brume automnale du paysage spartiate, et de beaux embellissements de conception de production folklorique d'Elizabeth El-Kadhi. Une partie de l'histoire prend un campement de joueurs itinérants, et la conception de l'hébergement mobile et de la signalisation peinte est une joie. C'est juste dommage que ces éléments aient si peu à ajouter à l'histoire.
Le vrai problème ici est un script qui favorise les proclamations battènes sur tout véritable désir de passer sous les peaux des personnages. Tornado elle-même comme l'héroïne fougueuse est tragiquement unidimensionnelle, et la seule véritable tension du film dérive de la relation père-fils testée entre Roth et Lowden. Et même cela vient à la tête d'une manière à la fois anticlimatique et illogique.
Il est louable que MacLean veuille insuffler une nouvelle vie à un matériau «B» sans vergogne, mais malheureusement, les touches idiosyncratiques ont usurpé plutôt que renforcer ce qui devrait être robuste, le cadre noir sécurisé dans le temps, et nous nous retrouvons avec un film qui ne laisse qu'une impression superficielle et peu de sens du but.
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