The Stranger – First-look Review
François Ozon et Albert Camus ne semblent pas être un ajustement évident. Le style plutôt Louche et sans entrée du cinéaste français semble en contradiction avec la marque de Camus Ennui, le saint patron des étudiants universitaires qui fument des roll-ups et ont une seule boucle d'oreille de cerceau. Pourtant, Ozon a adapté la nouvelle la plus connue de Camus, l'étranger, qui concerne un jeune Français à Alger qui est jugé pour le meurtre d'un homme local dans le sang froid. Il ne nie pas l'accusation ou n'offre pas de défense. Le mystère est son désintérêt total pour la question.
Le coltique Benjamin Voisin, qui a également joué à Ozon à Summer '85, joue Meursault. Il apparaît un passager dans sa propre vie, quelqu'un à qui les choses arrivent plutôt que celle qui fait bouger les choses, désintéressée de tout et de tout le monde. Son intoxication est presque comique; Jamais Meursault ne menace de montrer une véritable émotion, même lorsqu'il est informé par le télégramme de la mort de sa mère. Il demande à son employeur de deux jours de congé et se rend dans la maison de soins dans laquelle elle vivait pour prendre soin des arrangements funéraires; Le personnel là-bas est inquiétant par son manque d'émotion apparent lors de son décès.
Obtenez plus de petits mensonges blancs
De retour à Alger, il se sent également insensé par une opportunité d'emploi, ses voisins répugnants et même sa nouvelle petite amie. Il semble incapable de ressentir, et peut-être que c'est un témoignage du talent de Voisin qu'il fait une présence si convaincante, angélique mais horrible, totalement agnostique pour le monde mais pas tout à fait à la dépression.
Lorsque le meurtre inévitable se produit, Meursault lève l'arme de poing de son voisin et tire quatre balles dans la victime. Nous apprenons, après avoir passé assez de temps avec le jeune homme, il ne savait pas pourquoi il l'a fait. Peut-être la vengeance, mais ce n'est pas un argument convaincant. Cet acte barbare de violence par un jeune homme engourdi dans son propre privilège n'est pas choquant dans sa singularité.
Mais Ozon fait une altération cruciale du texte de Camus. Il donne à l'Algérien assassiné son nom, qui a été omis dans le roman original, peut-être pour souligner le peu de Meursault, peut-être à cause de sa production contextuelle. Ozon corrige cela en tout cas, attention à souligner qu'il s'agissait d'un homme – un algérien, un fils, un frère – que Meursault a tué. Il avait une famille et une vie et ne se sentait pas engourdi dans le monde comme Meursault. L'élément racial de l'étranger est souligné par un actualité au sommet du film qui épouse à quel point Tangiers est devenu adorable sous la gouvernance française. L'indifférence de Meursault semble parallèle à l'indifférence de l'État, que le meurtre et les mauvais traitements d'Algériens sont à égalité pour le cours. Le crime qu'il commet ne signifie rien dans un pays déjà occupé par les colonisateurs. Ce n'est que le manque total de défense de Meursault qui choque le système en action.
La photographie en noir et blanc Staid ajoute à l'atmosphère oppressive de l'étranger, même si elle ne fournit pas beaucoup d'intrigues visuelles, et le rythme lent d'un roman déjà mince menace de porter le désintérêt de Meursault sur le spectateur. Heureusement, il y a des ponctuations dans les performances de soutien de Denis Levant et Swann Arnaud, magistralement déployées dans leurs petites scènes.
L'étranger transfère pour filmer pour la troisième fois de manière principalement convaincante, et les petits ajustements de l'intrigue de Camus permettent un peu de modernité sans une mise à jour plus évidente. Le film ne s'attend pas à de la sympathie pour le Meursault privilégié et désimpassible, et ne l'absouaisse certainement pas (pas qu'il le veuille de toute façon). L'étranger reflète l'indifférence des États et des occupants colonistes, infligeant leurs valeurs et leur violence pendant des siècles, et comment une vie d'individualisme fait de nous, sinon des monstres, alors certainement cruels.
