The Roses Review – Cumberbatch et Colman's…

Le mariage et la mort sont inévitablement liés. La seule façon dont le mariage réussit techniquement est par le biais de l'échappatoire «Till Death Do Us» intégré aux vœux. Dans les roses, le remake de Jay Roach de The War of the Roses de Warren Adler, la mort ressemble souvent à une perspective plus attrayante que de subir l'union infernale de Theo (Benedict Cumberbatch) et Ivy (Olivia Colman).

Le couple se rencontre dans une rencontre torrente et torride dans la cuisine du restaurant Ivy, où elle est une jeune jeune chef ambitieuse et elle est une célèbre architecte. Au fil du temps, leur dynamique de pouvoir tourne: Ivy devient le salarié de la famille tandis que la carrière de Theo s'effondre après une humiliation très publique, le laissant canaliser son énergie pour élever leurs enfants et construire une maison de rêve incroyablement chic. Sur le papier, c'est un compromis raisonnable; À l'écran, la comédie noire de Roach suggère qu'il n'y a pas de compromis sans ressentiment, pas de sacrifice sans mépris, et pas d'union sainte sans risque de descendre en enfer.

Obtenez plus de petits mensonges blancs

L'original de 1989 a prospéré sur un ton de l'absurdité croissante, Michael Douglas et Kathleen Turner poussant la rupture conjugale vers des extrêmes opératoires, elle est la femme au foyer négligée qui déteste son mari, il un ambitieux soutien qui ne peut pas la reconquérir. Le gardon et le scénariste Tony McNamara mettent à jour cette formule avec un avantage contemporain: l'humiliation virale, les chefs d'influence et un léger saupoudrage du capitalisme de stade tardif. Si le film n'approfondait pas radicalement la conversation autour de la politique de genre ou des subtilités financières du mariage, elle trouve de nouvelles textures dans la façon dont l'ambition corrode l'intimité.

Mais que ses idées aient une profondeur durable, Cumberbatch et Colman donnent un impulsion au film, l'intensité de leur lien n'est jamais en doute, que ce soit dans l'amour ou en déteste. Leur chimie culmine lors des séances de thérapie où, même s'ils cataloguent sauvagement les défauts de l'autre, ils ne peuvent s'empêcher de se réjouir de l'esprit de l'autre. Il est extraordinaire que c'est la première fois que la paire apparaît à l'écran ensemble et que le film est à son meilleur chaque fois qu'ils partagent une scène, se révélant plus grand que la somme de leurs parties formidables.

Cette alchimie ne s'étend pas à la distribution de soutien. Un ensemble chevronné comprenant Andy Samberg, Allison Janney et Ncuti Gatwa est criminellement sous-utilisé, relégué à un dialogue fade et à des photos de réaction. Visuellement, le film a plus à mâcher. La maison de rêve du couple (avec le poêle d'origine de Julia Child) est suffisamment exquise pour justifier la lutte, mais aussi une métaphore sournoise: son design précaire en porte-à-faux et ses fenêtres inclinables ressemblent à des avertissements d'une relation au bord du bord. Ailleurs, cependant, le scénario trébuche, leurs enfants spectaculaires fade, l'infamie Internet improbable de Théo, et l'empire de fruits de mer d'Ivy, « Nous avons des crabes », une blague qui commence mal et se développe encore moins drôle à chaque répétition.

Pourtant, la précision du timing comique de Colman et Cumberbatch et du flux constant de Gags de Roach, soutiennent un courant de rires. Comme Theo et Ivy, le film ne peut pas tout à fait reprendre la romance du passé, mais il vous laisse aspirer à une époque où les comédies étoilées à mi-budget n'étaient pas une espèce aussi menacée. Et si le mariage des Roses est voué à la fin de la mort, le film fait valoir que l'ambitieuse comédie adulte mérite la résurrection.