The Nostalgia of Epix’s Bridge and Tunnel is Filled with Wrong Turns | TV/Streaming
Ces amis, qui se connaissent depuis le lycée, réfléchissent non seulement à l’endroit où ils sont allés, mais aussi à l’endroit où ils vont. Leurs dilemmes élucideraient certains divertissements à la «That ’70s Show», si l’écriture montrait un quelconque intérêt pour eux. Dans les quatre épisodes fournis à la presse, la série de six épisodes «Bridge and Tunnel» d’Edward Burns est une pièce d’époque nostalgique qui offre des intrigues insignifiantes pour marquer son voyage sinueux dans le passé.
L’objectif principal de la série sur les problèmes relationnels de Jimmy et Jill apparaît dans la scène d’ouverture de la première: le couple s’écrase passionnément dans une salle de bain pour un quickie très rapide. Le couple a rompu l’année dernière en raison de leurs parcours de carrière divergents: Jimmy attend un concert de photographie de six mois avec National Geographic tandis que Jill travaille comme assistante de designer, dans un bureau qui dérange son accent de Long Islander en l’appelant «pont et tunnel» (Burns ne définit jamais le sens derrière l’insulte). Alors que leurs amis et parents croient que leur relation est vouée à l’échec, ni Jimmy ni Jill ne savent si l’un ou l’autre peut vivre avec ou sans l’autre.
Burns déploie la relation entre Stacey et Mikey dans une mesure tout aussi frustrante. Mikey, coincé entre une carrière de comptable terne et cette véritable passion pour les arts, s’emmêle avec un Stacey pris. Ils partagent très peu de conversations, donc la façon dont ils sont arrivés à une aventure à long terme n’a aucun sens compte tenu de leurs tempéraments opposés. Les deux couples occupent un terrain d’entente frustrant entre le sérieux et l’absence de conditions, mais Burns fournit peu de raisons convaincantes pour lesquelles nous devrions nous en soucier. Pangs et Tammy, les deux pièces de rechange de ce véhicule à quatre roues, sont également mal définis.
Burns veut ramener le public dans les années 1980, mais sa série sent le cosplay. La décoration du décor voit les murs de la chambre recouverts d’affiches – de «Rocky» à «Styx» – et dans le cas de Jimmy, son collage de National Geographic couvertures. Les gouttes d’aiguille de Minnie Ripperton, Anne Murray, David Bowie, etc. colorent le festival nostalgique. Des cheveux à plumes, des jeans évasés et des voitures musclées garnissent également l’ensemble. Mais rien dans «Bridge and Tunnel» ne semble vécu, principalement parce que nous manquons les petits détails. Tammy, par exemple, serveuses dans un restaurant, mais Burns ne donne pas le nom de l’établissement. Il y a un plan d’eau indescriptible où les amis traînent avec leurs voitures, mais ni le nom ni son importance pour eux ne sont rappelés. Le seul repaire auquel Burns montre un attachement est leur bar de quartier, le Larry’s Pub. Pourtant, même ici, nous ne voyons pas le barman, leur endroit préféré au bar, ni même leur table préférée – les caractéristiques qui disent « J’ai grandi ici, et je me souviendrai toujours d’être ici. »
