The Last Stop in Yuma County Avis critique du film (2024)

Il y a un vieux couple marié avec une femme (Robin Bartlett) qui tricote et un mari (Gene Jones) qui se fraye un chemin dans l'espace mental des autres convives lorsqu'il ne ronfle pas à table. Miles (Ryan Masson) et Sybil (Sierra McCormick), de jeunes criminels qui se prennent pour les prochains Bonnie et Clyde, se retrouvent également au restaurant. Tout le monde ici possède une arme quelconque. Ce n’est pas le genre de film qui se termine par des câlins.

Gallupi, qui a également édité, a clairement étudié les œuvres rassemblées des frères Coen et Sam Raimi et en a beaucoup absorbé (y compris un membre de la compagnie de répertoire : Gene Jones était dans « No Country for Old Men »). Après avoir vu « Yuma County », vous comprendrez comment Galuppi est immédiatement passé de ce premier long métrage à l'écriture et à la réalisation d'un film « Evil Dead » basé sur une idée originale qu'il a présentée à Raimi.

« Yuma County » est issu du sous-genre des films policiers américains des années 1980 et 90, qui comprenait « Blood Simple » et « Fargo » de Coens et « The Gift » et « A Simple Plan » de Raimi – des films qui vous ont fait rire, puis coupez le rire avec une violence spectaculaire, puis vous faites rire à nouveau en faisant en sorte que les personnages continuent d'être leur pire moi même s'ils se vident de leur sang. (« Sommes-nous carrés ? » La grimace du kidnappeur de Steve Buscemi grogne dans « Fargo », tenant un chiffon imbibé de sang contre la blessure par balle dans son visage.)

Aussi bon soit-il, vous souhaiteriez peut-être que le film soit meilleur, ou qu'il y ait un peu plus, jusqu'au dernier acte. Pendant un instant, il semble que le film ait atteint son apogée prématurément ou soit à court d'idées alors qu'il reste encore 30 minutes. Ensuite, il tourne à gauche dans le genre de comédie au cœur noir glorieusement désespérée qui définit un classique culte. Cummings est au centre de ce dernier acte, et il est le point d'ancrage parfait : il apporte une variante atténuée du personnage de fouine hyper-verbale qu'il a affiché dans « The Beta Test » de 2021, une comédie noire sur un agent hollywoodien moralement vide de sens qui Il a beaucoup souffert de ses nombreux péchés mais il était trop arrogant pour apprendre et grandir. Cummings est conventionnellement beau, d'une manière qui aurait été un problème standard pour les banlieusards anglo-saxons dans les années 1950, mais qui semble irréel et troublant aujourd'hui. C'est un visage d'une publicité pour des téléviseurs en noir et blanc. Son existence même est satirique.

Mais Cummings est plus qu’un gag visuel de l’ère Eisenhower. Vous n'avez jamais rien vu de comparable à l'énergie qu'il déploie lorsqu'il incarne des personnages qui ont été hissés par leurs propres pétards mais qui nient qu'un tel hissage ait eu lieu. Il est au sommet de sa forme ici. Quand le personnage est tellement déséquilibré que Cummings se débat, trébuche, balbutie et pleure de panique, c'est comme voir Kermit la grenouille dans un film noir.