The Caine Mutiny Court-Martial Avis critique du film (2023)
La nature douce-amère de « The Caine Mutiny Court-Martial » est également devant la caméra, avec le casting du grand Lance Reddick dans le rôle du capitaine Luther Blakley, à la tête d’une procédure concernant l’accusation de mutinerie contre un certain lieutenant Stephen Maryk ( Jake Lacy). Reddick joue Blakley avec une telle autorité que cela fonde vraiment toute l’affaire, rappelant à quel point sa gravité pourrait avoir un impact sur une production. C’est presque comme si Dieu entendait cela.
L’audience du lieutenant Maryk est une cour martiale pour mutinerie à bord du Caine, un navire pris dans un cyclone dans le détroit d’Ormuz. Au cours d’un conflit sur la manière de faire passer le navire et son équipage en toute sécurité à travers cette catastrophe naturelle, Maryk et un groupe d’alliés ont essentiellement relevé le capitaine Phillip Queeg (Kiefer Sutherland) de son commandement. Maintenant, Maryk est peut-être celle qui est jugée, mais l’avocat de la défense, le lieutenant Barney Greenwald (Jason Clarke) comprend que Queeg devra être le principal accusé. S’ils peuvent prouver que Queeg n’était pas assez sain d’esprit pour commander le navire, Maryk sera libre. Monica Raymund incarne le procureur principal, Lewis Pullman incarne Thomas Keefer (un allié de Maryk ce jour fatidique), et Tom Riley et Jay Duplass incarnent d’autres témoins de l’état d’esprit de Queeg et Maryk.
« La cour martiale de la mutinerie de Caine » ne quitte pas l’audience pendant la majeure partie de son action. Il n’y a pas de flashbacks à bord du Caine, laissant les téléspectateurs se forger leur propre opinion via les témoignages des principaux acteurs. Dès le début, Friedkin, le directeur de la photographie Michael Grady et le monteur Darrin Navarro jouent des jeux subtils avec la façon dont cette histoire est racontée. Prenez les trois premiers témoignages. Queeg est encadré principalement seul avec peu de coupures et relativement proche, ce qui lui donne la majorité du cadre d’une manière qui convient à son rôle de capitaine et au potentiel qu’il a abusé de son pouvoir. Le deuxième témoin, Keefer, est cadré un peu plus en arrière, permettant au commandant Challee de Raymund de partager le cadre et de couper d’une manière qui reflète son statut inférieur par rapport à Queeg. Enfin, un sous-fifre nommé Urban (Gabe Kessler) est filmé à distance afin que toutes les personnes présentes dans la pièce puissent être vues, ce qui rend le témoin petit dans le cadre. Ces choix subtils ont un impact sur ce que nous pensons de ces personnages : Friedkin a toujours fait des choix même s’il ne les soulignait pas et ne les mettait pas en valeur comme le font les réalisateurs de moindre importance.
Et même s’il ne s’appuie pas sur les lectures d’un film sur un homme intrinsèquement incapable de diriger dans une période de crise inattendue, compte tenu des récents échecs de leadership dans le monde, cela ne semble pas une coïncidence si Friedkin réalise ce film maintenant. Il existe une version moindre de cela qui rend sa politique plus évidente, même si je dirais que Friedkin n’évite pas du tout cette lecture, en particulier dans les scènes finales qui suggèrent que le leadership s’est en partie effondré à cause du calibre des hommes dirigés.
