Sur Swift Horses Review – pas de réinvention des roues à…
Il est difficile de regarder sur des chevaux rapides sans le faire cyniquement en tant que moment gay-à-payer inévitable de Jacob Elordi. Pour chaque acteur masculin prometteur de moins de 30 ans, montrer votre polyvalence et votre vulnérabilité dans un rôle queer est devenu un rite de passage trop familier. Heureusement, Elordi s'acquise bien ici – très bien, en fait; C'est facilement l'une de ses meilleures performances jusqu'à présent. Mais pour les chevaux rapides, un drame historique affligé du genre de fluidité décourageante et d'éclat moderne qui le prive de tout grain ou identité, le virage engagé d'Elordi en tant que joueur queer pourrait être sa partie la plus mémorable.
Basé sur le roman de Shannon Pufahl en 2019, sur Swift Horses est le genre de traduction littéraire qui ne s'adapte pas réellement. Il transpose littéralement le livre de Pufahl au grand écran sans profiter de ses moments plus calmes et en ajoutant activement au matériel source. Il s'agit de Muriel (Daisy Edgar-Jones, ajoutant encore une autre femme américaine de Darn-Tootin à son répertoire), une femme au foyer introspective des années 50 qui reconsidère radicalement sa vie après avoir rencontré son beau-frère rakish Julius (Jacob Elordi). Pendant ce temps, à Vegas, Julius descend dans un cycle de dépendance autodestructeur alors qu'il travaille la scène du casino de la ville, tombant amoureux d'un autre joueur (Diego Calva). Les décisions que Julius et Muriel se sentent principalement au service de l'intrigue – qui repose sur des métaphores Hoary autour du jeu de Vegas et des paris sur les chevaux – pas les personnages, et vous rencontrez son grand gain émotionnel avec un haussement d'épaules. Fondamentalement, le script de Bryce Kass n'est pas intéressé par Muriel et Julius – ou l'un des personnages – en tant que vraies personnes et ils sont tous peints dans des traits aussi affinés et éloignés dans lesquels ils ne se sentent jamais valables.
Obtenez plus de petits mensonges blancs
Sur Swift Horses, il est clairement des aspirations à être une sorte de retour en mélodrame des années 50 – évoquant souvent le genre de langage théâtral et du film d'Elia Kazan ou John Huston – mais il n'a pas la patience de ses inspirations. C'est trop hâtif, trop brillant, trop manque de rugosité pour avoir beaucoup d'impact. Même les scènes de sexe époustouflées entre Elordi et Calva se sentent superficielles et manquent de sensations authentiques. Chaque fois que les chevaux Swift se rapprochent de quelque chose de texturé et intéressant, cela se précipite dans la scène suivante. C'est un film sur la répression et le désir émergent qui ne cède pas la place à quelque chose de débridé et de passionné.
Les performances charismatiques d'Elordi et d'Edgar-Jones s'assurent que sur les chevaux rapides n'est jamais moins que visible. Ils font tous les deux un travail formidable ici, prenant des morsures généreuses dans du matériel qui ne correspond pas à leur engagement. La connexion de Julius et Muriel est le fondement sur lequel le film est construit et pourtant nous ne comprenons jamais tout à fait leur relation obsessionnelle. La paire reste séparée pour la majorité du film, donc leur réunion initiale doit être l'étincelle qui s'enflamme sur des chevaux rapides – mais encore une fois, vous ne ressentez jamais cette intensité nécessaire. Rien de tout cela n'est mauvais par aucun tronçon, c'est tout simplement banal.
