Sundance 2024: Sujo, In the Land of Brothers, Veni Vidi Vici |

Aussi lyrique que captivant, « Au pays des frères » de Raha Amirfazli et Alireza Ghasemi s’ouvre par un texte expliquant que le titre fait référence au surnom que les réfugiés afghans – au total près de 5 millions de personnes – ont donné à leur pays d’adoption. Se déroulant en 2001, 2011 et 2021, chaque chapitre suit un membre différent d’une famille élargie de réfugiés afghans : Mohammad, Leila et Ghasem.

Nous rencontrons d’abord la famille vivant ensemble à Bojnord, où l’adolescent timide Mohammad (un Mohammad Hosseini émouvant) partage son temps à cultiver des tomates avec sa famille, à étudier la ferronnerie à l’école et à apprendre l’anglais le soir avec sa chérie Leila (Hamideh Jafari, radieuse). Une décennie plus tard, Leila, fatiguée du monde et désormais mère d’un enfant issu d’un mariage arrangé, travaille pour une famille riche à Bandar Anzali. Une décennie plus tard, Ghasem (Nikzad Bashir, formidable) et sa femme sourde Hanieh (Marjan Khaleghi) vivent avec leur jeune fille courageuse Maryam (Sara Jafari) dans la ville de Karaj, lorsqu’ils apprennent le véritable coût d’essayer de faire de l’Iran leur pays. .

Les cinéastes établissent rapidement un monde riche de contrastes. Dans le premier chapitre, la serre familiale est remplie de verts et de rouges verdoyants de tomates, de feuilles et de vignes, tandis qu’à l’extérieur, une neige blanche et froide semble envelopper le monde entier. À la maison, Mohammad est entouré de la chaleur de sa famille. A l’extérieur, il est harcelé par la police en raison de son statut de réfugié qui le contraint à un travail non rémunéré, et pire encore. Dans le deuxième chapitre, le corps tout entier de Leia est tendu, le visage de Jafari est un atlas d’émotions humaines alors qu’elle marche sur la corde raide de la panique, après avoir fait une découverte fatidique sur son mari. Cependant, son fils Omid (Amirmohammad Alidousti) ne connaît que la liberté ludique de l’innocence enfantine. Ses riches employeurs iraniens parlent nonchalamment de leur prochain voyage au Canada, tandis que Leila doit leur cacher la vérité sous peine d’être expulsée. Dans le dernier chapitre, tout le monde semble enfin installé. Hanieh vit avec un espoir irrépressible quant à l’avenir de son fils Hamed à l’étranger, tandis que leur fille Maryam trouve sa joie dans la boxe. Même Ghasem semble en paix, jusqu’à ce qu’il apprenne le sort malheureux de leur fils, après quoi son corps tremble de chagrin et ses yeux supportent le poids du monde.

Alors qu’une cérémonie accueille enfin certains réfugiés afghans comme citoyens à part entière, l’auditorium n’est rempli que de familles en deuil. C’est ici que les cinéastes vous quittent, se demandant si l’Iran accueillera un jour réellement ces gens comme des frères et, en fin de compte, si cela valait le prix qu’ils ont payé.

Avec « Veni Vidi Vici », les cinéastes Daniel Hoesl et Julia Niemann s’en prennent à la classe des milliardaires et à leurs soutiens néolibéraux. Raconté en trois chapitres, un pour chaque morceau de la célèbre phrase, leur film est habilement réalisé, avec des inspirations claires trouvées dans les films de Ruben Östlund, mais ne s’élève jamais au-dessus de sa prémisse initiale, qui est essentiellement la citation d’Ayn Rand qui ouvre le film. : « Le fait est, qui va m’arrêter ? »