Stillwater Avis critique du film & résumé du film (2021)

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Mais attendez, il y a plus, tellement plus. Parce que le principal récit de conduite ici est la possibilité qu’Allison puisse prouver son innocence sur la base de ouï-dire de prison au sujet d’un jeune homme arabe insaisissable. Ici, « Stillwater » devient une procédure qui rappelle « Spotlight », lauréat d’un Oscar de McCarthy, alors que Bill frappe aux portes et suit une piste après l’autre, parlant à des personnes qui l’aident ou non dans ses efforts pour disculper son seul enfant. Dans cette veine, il s’agit aussi des tensions raciales et des disparités socio-économiques qui existent à la fois en France et aux États-Unis, et de l’arrogance aveuglément confiante avec laquelle certains Américains se portent à l’étranger – même quelqu’un comme Bill qui l’est, pour emprunter à la chanson de Tim McGraw , humble et gentil.

Et pour une grande partie de sa section médiane, il s’agit d’un homme d’âge moyen formant une amitié inattendue – puis une famille de fortune – avec une mère célibataire et sa petite fille. Virginie (une Camille Cottin vibrante et charismatique) et sa fille, Maya (une Lilou Siauvaud adorable et d’acier), donnent au veuf Bill une chance de réparer les torts de son passé. Virginie et Bill se connectent d’abord lorsqu’elle propose de l’aider dans son enquête en passant des appels, en traduisant et en lui servant généralement de guide à travers une ville ancienne qu’il a à peine appris à connaître. La relation n’a aucun sens sur le papier – elle est une actrice bohème, il est un travailleur de plate-forme pétrolière – mais les petites gentillesses qu’ils se montrent leur permettent de tisser un lien et permettent à Bill d’en révéler plus sur lui-même et son histoire torturée, pièce par pièce pièce. Cela semble ringard, mais étonnamment, cela fonctionne.

C’est de loin la section la plus forte de « Stillwater », et si la majorité de ce film s’était concentrée sur cette dynamique discrète et l’espoir tranquille de jours meilleurs à venir, cela aurait été plus que satisfaisant. Les performances ici sont charmantes et Damon entretient des relations très douces avec Cottin et Siauvaud. Mais ensuite, il prend un tournant significatif vers un territoire plus sombre vers la fin, avec des rebondissements fondés sur des coïncidences majeures et des décisions imprudentes. « Stillwater » devient également un film beaucoup moins intéressant car il traverse son temps d’exécution trop long. Bien qu’il soit fascinant de considérer la séquence autodestructrice de Bill une fois de plus, même après qu’il semble avoir enfin trouvé un peu de paix, la façon dont cela se déroule est si sauvage et invraisemblable, on a l’impression qu’il a été arraché à un film complètement différent et greffé ici. Dans ce tronçon mouvementé, il y a aussi une tentative de suicide qui est presque comme une réflexion après coup déconcertante, car elle n’est plus jamais mentionnée.

En fin de compte, la cacophonie de toutes ces intrigues convergentes et le poids du message véhiculé est presque trop lourd à supporter. Les détails sont précisés et les personnages expliquent leurs motivations alors que le maintien d’un air de mystère global aurait été beaucoup plus efficace. Qu’Allison soit coupable ou non n’est pas la question ; profiter d’un moment d’immobilité et de solitude sous le soleil de l’après-midi l’est, même s’il est éphémère.

Joue maintenant dans les théâtres.

★★★★★

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