Scène d'ouverture « hérétique » : en quoi le papier peint de Hugh Grant est un grand test de Rorschach

Magazine Jolie Bobine : Le chef décorateur Philip Messina nous guide à travers le décor du salon qui donne le coup d'envoi du célèbre film d'horreur d'A24

Le salon, disait un architecte d’intérieur, est le temple de l’âme.

Cette pensée prend un tout nouveau sens au cours des 20 premières minutes tendues de « Heretic », qui se déroule entièrement dans le salon de devant de l'Anglais souriant M. Reed (Hugh Grant), dont le nom, s'il est prononcé avec un léger brouillage, ressemble au mot « mystère ».

Par un après-midi pluvieux, M. Reed accueille deux missionnaires mormons (Sophie Thatcher et Chloe East) pour une tarte et du prosélytisme. Mais il s’agit d’un film d’horreur A24, réalisé par les scénaristes de « A Quiet Place » Scott Beck et Bryan Woods, et le film pas cool
Le coin salon regorge de détails sur ce qui se trouve au-delà et sous le canapé et la table basse.

« La scène du salon était un endroit où nous pouvions vraiment entrer dans les aspects psychologiques de ce qui se passait », a déclaré le chef décorateur Philip Messina (« The Hunger Games »). « Il y a eu de nombreuses discussions sur la façon dont la salle représenterait l'idée de M. Reed de ce qui mettrait les gens à l'aise. Il y a des petites figurines sur les étagères. Il y a une broderie sur le mur qui dit « Bénis ce désordre ». Et dans la pièce, il y a aussi un petit panier en osier rempli de tricots – mais Scott et Bryan ont sorti les aiguilles à tricoter. Les aiguilles pouvaient être utilisées comme une arme, alors elles ont dû partir.

A proximité, nous voyons également une photo encadrée sur une table d'appoint : un cliché de Grant dans sa gloire aux cheveux souples des années 1990, avec Nico, son berger allemand.

L'équipe de Messina a construit la salle sur une scène sonore à Vancouver. Pour lui, l’élément de design le plus crucial était le papier peint, un motif floral jaune maladif qui recouvre toute la pièce. Des dizaines d'échantillons ont été imprimés pour des tests de caméra. « Il fallait que cela ressemble à quelque chose qui, à une autre époque et dans un autre lieu, aurait pu être souhaitable », a déclaré Messina. « Nous voulions juste ce qu'il fallait d'horreur. »

Bien que l'idée n'ait finalement pas été filmée, Messine a préparé un coin de la pièce où une partie du papier peint se décollait, révélant un autre motif en dessous. « Nous avons beaucoup parlé de la notion d'itérations, qui est un sujet important exploré dans l'histoire », a-t-il déclaré.

Plus de la moitié de la séquence est constituée de gros plans des trois acteurs.
le fond d'écran apparaît légèrement flou dans l'objectif de l'appareil photo de
le directeur de la photographie Chung-hoon Chung (« Oldboy », « Wonka »). Vu de loin, le réseau de lignes tourbillonnantes pourrait être interprété comme une grande toile d'araignée – et de près, le motif a un indéniable côté Rorschach.

Les cinéastes ont même envisagé l’idée d’incorporer des images secrètes dans le papier peint, mais ont décidé de ne pas le faire. Les ombres sur le mur suggèrent cependant à un moment donné un nuage sombre derrière la tête de M. Reed, et plus tard une applique lumineuse au-dessus de son épaule est représentée, en relief, sous la forme de cornes de diable.

Pendant la scène, les deux jeunes missionnaires sont assis sur un canapé moderne du milieu du siècle.
(attrapé par le décorateur du film Hamish Purdy dans un marché aux puces juste avant le début du tournage) en face de M. Reed dans un fauteuil de style danois. « C'était comme quelque chose qu'un professeur aurait dans son salon », a déclaré Messina. « Et à côté de lui, il y a aussi une chaise vide, que nous appelions « la chaise de la femme ».

Le mobilier feng shui a été soigneusement rationalisé et réorganisé pendant le processus de répétition. Derrière les femmes se trouve une petite fenêtre octogonale qui brille d’un bleu aquarium. « De l'endroit où se trouve le canapé », a déclaré Messina, « les filles peuvent tendre le cou et voir ce long couloir sombre qui mène au salon. Mais la fenêtre, la liberté du dehors, ne leur est pas visible.»

Et au sujet des choses invisibles, le script indiquait à l'origine que M. Reed avait accès à un interrupteur caché pour verrouiller et déverrouiller la porte d'entrée. Mais Messina (qui a conçu la trilogie « Ocean's » de Steven Soderbergh) et son équipe sont tombés sur quelque chose de plus diabolique qu'un interrupteur : il s'agissait d'un dispositif complexe de coffre-fort bancaire, un fouillis de spiraux, de vis à clic et de charnières semblable à celui d'une montre suisse. qui a été construit derrière un couvercle d'interrupteur à côté de la porte d'entrée.

« Cela correspond parfaitement à la nature analogique de toute l'histoire », a-t-il déclaré. «C'est tellement complexe. Hugh a vraiment adoré. C’est l’un de ces moments où nous avons pu améliorer une idée d’une manière qui a vraiment fait bondir le facteur peur.

Une version de cette histoire est apparue pour la première fois dans le numéro Below-the-Line du magazine de récompenses Jolie Bobine. En savoir plus sur le numéro ici.