Rose of Nevada – First-look Review

Je suis entré dans ces yeux du monde croisé, la petite pointe de mon nez a fait un arc. Au moment où ma colonne vertébrale se stabilisa et que mes mots sont arrivés, je me suis assis sur un tabouret bas, les joues écrasées par le menton et j'ai regardé directement dans les entrailles d'une machine en fer. Là, un petit bateau rouge flottait à travers la mer, le ciel se fondant dans l'eau en dessous. C'était comme si le monde avait perdu ses bords, les roulements stabilisants de la réalité engloutis par un vortex de bleu incontournable.

Une image étonnamment similaire marque la mi-chemin de la rose du Nevada de Mark Jenkin. Le bateau de pêche en rouge et blanc titulaire se trouve au milieu de l'océan alors que l'eau berce doucement sa carcasse en métal, la placidité qui l'entoure, évoquant un profond sentiment d'effroi. Il fut un temps où Folk pensait que le bateau ne rapporterait plus jamais le poisson à la maison, mais la vie a ses mystères et renvoie la rose du Nevada dans le port d'où il est parti 30 ans auparavant.

Obtenez plus de petits mensonges blancs

Lorsque le bateau a disparu, Nick (George Mackay) était encore à quelques années de la naissance. Au moment où l'étrange navire rentre chez lui, il a une petite fille, une femme qu'il adore et un trou de fuite dans son toit. Attaché à de l'argent dans un village de Cornouailles délabré où le travail est rare, le jeune homme prend un emploi de main pour la rose du Nevada aux côtés de Liam (Callum Turner) récemment arrivé et du chien marin durci Murgey (Francis Magee). Mais quelque chose ne va toujours pas sur le bateau, et bien que le port dont ils naviguent soit dans le présent, quand ils reviennent quelques jours plus tard avec une prise abondante, Nick et Liam se retrouvent en 1993 et ​​inexplicablement présumés par le village pour être Luke et Alan – les roses de la rose.

Un film de Mark Jenkin est une cacophonie de craquage de l'analogue, sortant des portes qui tourbillonnent et crachant. Comme chez Bait and Enys Men, le réalisateur de Cornouailles tire Rose of Nevada sur 16 mm dans un Bolex enroulé, construisant tout le paysage sonore en post-production, y compris la partition obsédante qu'il a écrit lui-même. Sa technique, bien que portant une signature notable, reste quelque peu imprévisible, un augmentation et un engourdissement de l'esprit et du corps qui tire et poussent patiemment jusqu'à ce qu'il trouve le point exact de la catharsis.

Une réalisation couronne du travail de Jenkin a été de trouver des gens dont le visage reflète les textures raffinées de ses films. Le nez fissuré et les crevasses profondes deviennent un paysage aussi vaste et complexe que celle de la maison bien-aimée du réalisateur de Cornwall, avec des collaborateurs fréquents Edward Rowe et Mary Woodvine incarnant magnifiquement le penchant du cinéaste pour les artistes dont les visages communiquent des complexités complexes sans inflation.

En cela, Mackay prouve un ajout parfait à la liste de Jenkin, son Nick imprégné de la compréhension naturelle de l'acteur des peines qui viennent avec l'empathie. Debout près de l'eau de mise en commun sous le trou dans son toit, Nick jette avec amour sa petite famille, fasciné par les coins doux du cou pâle de sa femme. Les mêmes yeux intenses regardent brièvement la caméra que la rose du Nevada bat une certaine disparition sur les eaux agitées, encore pas remplie de soulagement de la survie, mais la douleur d'une réunion reportée une fois de plus. Jenkin repose souvent son appareil photo sur les mains de l'acteur alors que ses longs doigts délicats saisissent de toute urgence à n'importe quel semblant de terrain ferme, les veines prononcées qui longeaient ses bras un rappel omniprésent que, bien que cela puisse sembler une histoire fantôme, le sang chaud pulsate à travers ses veines.

Juxtaposée à l'introspection dénigrante de Mackay, les performances de homologue bruyantes de Turner accordent à Jenkin la fondation sur laquelle ancrer cette histoire presque biblique de sacrifice et de perte, le bateau de pêche un mont Moriah dont le pic teste la foi de Nick dans le bien du commun du personnel. C'est une expérience aussi émouvante que troublante, et alors que le slire perçant des tiges de fer annonce que la rose du Nevada est de quitter le port une fois de plus, c'est nous, le public là-bas, pour agiter un adieu douloureux, tranquillement stupéfait par l'aura éthérée de la création frappante de Jenkin.