Revue «  The Little Sister '': Nadia Melliti est une magnifique découverte dans un drame queer délicat

Cannes 2025: Le film de Hafsia Herzi est une étude de personnage qui marque l'arrivée d'un nouveau talent passionnant

Si vous allez dans suffisamment de festivals de cinéma, vous apprenez bientôt que l'une des expériences les plus exaltantes survient lorsque vous découvrez un artiste exceptionnel que le monde n'a pas encore vu. Il n'y a rien de tel que de réaliser que vous regardez un nouveau venu commander à l'écran en toute confiance comme s'ils agissaient dans des dizaines de films. Lors du Festival de Cannes de l'année dernière, ce moment Star-Is Né est allé au stellaire Nykiya Adams dans « Bird » et cette année, c'est la vraiment magnifique Nadia Melliti dans « The Little Sister ».

Servant d'ancrage à un drame qui vous tient souvent fréquemment à distance, Melliti donne une performance discrète mais fascinante en tant que jeune femme qui trouve son chemin dans le monde. Le film vit et meurt sur ses épaules, ce qui la rend d'autant plus excitante de la voir la porter avec une telle nuance. Alors que son personnage commence à explorer sa sexualité, sa foi et son avenir, Melliti tire le meilleur parti de chaque instant, parlant des volumes même dans les scènes où elle a peu ou pas de dialogue. Dans ses mains, le film devient une étude de personnage en couches de son humble début à sa finale ajustée.

Vendredi dans la principale compétition du festival, le film nous présente d'abord Fatima (Melliti) alors qu'elle navigue étant la plus jeune des trois sœurs, luttant souvent pour obtenir un mot à Edgewise. Sa famille française-algérienne n'est vue que dans des moments brefs, mais la dynamique des frères et sœurs est si créable que vous comprenez immédiatement qui sont chacun d'eux et pourquoi Fatima s'est installé dans la timidité alors qu'elle navigue dans son coin du monde.

Lorsqu'elle va à l'école et fait des fous avec son groupe d'amis masculins plutôt juvéniles, vous voyez dans ses yeux une curiosité croissante qu'ils semblent manquer. Après un combat douloureusement lourd à l'école, Fatima commence à sortir avec des femmes pour tenter de découvrir ce qu'elle désire vraiment. Se déroulant au cours de plusieurs saisons de sa vie avec des interjections qui semblent supprimées du temps, le film suit son voyage pour reconstituer la personne qu'elle veut être.

Basé sur le roman d'autofiction de Fatima Daas en 2020 «The Last One», le film est écrit et réalisé par l'actrice devenue réalisatrice Hafsia Herzi, qui donne intelligemment la place à Melliti pour habiter le personnage. D'après certains des premières dates maladroitement maladroites, Fatima passe aux moments de la joie qu'elle éprouve lors de sa réinvention, les performances silencieuses de Melliti, souvent largement physiques, permettent une posture et de petites microexpressions pour nous, un aperçu des conflits internes avec lesquels Fatima est aux prises. Nous pouvons voir en elle chaque mouvement un désir de quelque chose de plus, mais elle doit faire de nombreux sauts émotionnels pour y arriver.

Le film est tourné en mettant l'accent sur le sexe comme non seulement un plaisir physique mais aussi une façon de construire l'intimité avec soi-même. Lorsque Fatima est initialement incertaine d'être avec les femmes, avec ces rencontres se terminant souvent par des photos de sa position seule, nous voyons de plus en plus comment elle se retrouve plus à la maison avec non seulement d'autres personnes, mais elle-même. La forte narration visuelle permet à la performance briller et sépare le film des histoires plus familières de «sort» que nous avons vues auparavant.

Le chemin de Fatima n'est jamais de sortir à d'autres personnes, mais de découvrir une partie d'elle-même qu'elle devra alors se replier dans les autres parties de sa vie. Sa foi peut-elle coexister avec sa sexualité? Peut-elle se tailler une place pour elle-même dans une religion qui préfère la pousser? C'est un dilemme compliqué et souvent angoissant, mais celui que le film gère avec une douce honnêteté. Il n'y a pas beaucoup de gros conflits externes dans l'histoire, mais les émotionnels et spirituels internes résonnent.

Là où «la petite sœur» peut s'avérer moins convaincante, c'est qu'une certaine intériorité se sent perdue dans le processus d'adaptation. Dans un film qui doit intrinsèquement faire des choix de quoi couper, il y a toujours un sentiment que nous sommes détenus à un peu de suppression à des moments critiques. Les moments qui ont l'impression de bénéficier de la persistance un peu plus longtemps ou en plongeant plus profondément dans la façon dont Fatima traite ce qui se passe est à la place souvent éphémère. Une partie de la nature fragmentée de l'histoire est le point, car il s'agit d'observer des sliers clés du temps plutôt que de l'image complète, mais elle retient également les choses très légèrement.

Ce qu'il ne peut pas retenir, c'est l'excellence de Melliti. Bien que le film ne soit qu'une petite partie de la vie de son personnage, il a toujours l'impression de connaître toute la personne. À la fin, «The Little Sister» utilise même des compétences sportives qui avaient été auparavant en grande partie mentionnées. Plutôt que de se sentir accessoire ou voyant, la scène offre un rythme émotionnel final qui lui permet d'être un personnage complet et compliqué même lorsqu'il ne dit rien du tout.