Revue des matérialistes – sérieux mais sous-cuit…

Quand Elizabeth Bennet a un aperçu de Pemberley, l'énorme succession de M. Darcy, elle éprouve une affection éphémère de «quelque chose comme le regret» de la proposition de mariage qu'elle a rejetée et la perte de la maison qui aurait été la sienne. Dans son suivi des vies passées. Céline Song ne met pas à jour Jane Austen à la Clueless, mais elle est préoccupée par la lutte séculaire entre le mariage et l'argent, la marchandisation des relations amoureuses et ce que nous pensons que nous voulons par rapport à ce dont nous avons vraiment besoin.

Après un prologue assez doux et sciemment idiot d'un homme grave proposant à sa petite amie de la grotte, nous rencontrons Lucy (Dakota Johnson), l'employé vedette d'un service d'élite de matchmaking à New York qui s'est habitué aux choses les plus fines. Elle considère le mariage uniquement comme une proposition commerciale – une formule mathématique à suivre. Lors du somptueux mariage de deux de ses clients, elle rencontre un célibataire riche, éminemment éligible Harry (Pedro Pascal), une candidate «licorne» pour le matchmaking qui ne souhaite que la poursuivre. Pendant ce temps, elle est attirée de manière inattendue vers son ex-petit ami brisé John (Chris Evans), un acteur en difficulté ramassant des quarts de restauration et vivant toujours avec ses plats grossiers à la fin de la trentaine.

Obtenez plus de petits mensonges blancs

Mais ce qui a été vendu par A24 et Sony en tant que triangle amoureux de Will-Will-She-Choose (avec Team Pedro et l'équipe Chris T-shirts) est initialement plus cynique que son marketing ne le croient. Inspirée par son propre temps en tant que garcheur de New York, Song est plus préoccupé par l'empiètement du capitalisme sur l'amour que de se livrer aux conventions RomCom. Nous voyons des montages des clients de Lucy répertoriant leurs non-négociables: une certaine taille, un poids, un salaire, un âge ou même une race. Ils se sentent en droit de tailler leurs partenaires de vie potentiels dans des actifs déshumanisés, et aussi amusants que soient ces séquences, dans une ombre tonale, nous voyons également le danger très réel d'aplatir les gens en produits.

Dakota Johnson, avec ses cheveux incroyablement brillants et son style de performance sans effet, est convaincant comme une fille cool réprimée émotionnellement à la chasse à un mari riche, mais a du mal à vendre la vulnérabilité de Lucy. Evans et Pascal sont assez charmants, mais aucun n'a beaucoup à faire – pas un membre de ce trio douloureusement attrayant n'est particulièrement bien dessiné, chacun ressentant plus une idée qu'à un individu.

Et pourtant, malgré ces défauts non insignifiants, les matérialistes, tournés sur un magnifique 35 mm, parviennent à capturer quelque chose du miracle inexplicable de la romance dans un monde qui veut que nous nous considérions comme jetables. Son message principal de l'amour sur le luxe peut sembler banal, mais la prolifération des médias sociaux des idées régressives sur les hommes prévoyant des femmes financièrement (voir la réponse astucieuse de la chanson à une revue de la boîte aux lettres décrivant le film comme une «propagande de l'homme brisé») indique que cela vaut malheureusement la peine d'être répété.

La vision de Song de New York reflète sa vision de l'amour romantique: tout est lutte et espoir, avec des rêves anéantis à plusieurs reprises mais pas abandonnés. Il est parfois maladroitement communiqué, mais il y a quelque chose qui affecte le rappel que tout en vaut la peine, ou peut-être que c'est juste que cet écrivain a assisté à quatre mariages cet été.